Heft 9, vorderes Umschlagblatt Abb. Druck. Unterhaltung für ...

Von außen gesehen findet die Einheitlichkeit des unteren Baukörpers durch das darüberliegende
Zwischengeschoß mit den seitlichen kleinen Portikushallen und durch die sich darüber erhebenden
Turmgeschosse eine harmonische Ergänzung. Schlichter Pilasterschmuck geht bis oben hinauf. Um das
Stockwerk mit den vier Turmuhren läuft ein Balkon rings herum. Im nächsten Geschoß hängt zwischen
den Bogenöffnungen der „Laterne“ die „Stadtglocke“. Eine Kuppelhaube schließt das Ganze ab.
Daß sich die Friedrichstädter Remonstrantenkirche als ein ebenbürtiges Glied in die große Kette der
Kirchenbauten des europäischen Klassizismus einreihen läßt, ist nach den angestellten Betrachtungen
nicht zu bezweifeln. Eine Bestätigung dafür darf man darin erblicken, daß das Landesamt für
Denkmalspflege Schleswig-Holstein auf die verdienstvolle Anregung des damaligen Pastors der
remonstrantischen Gemeinde Ds. P. H. van Lent die Kirche unter Denkmalsschutz gestellt hat.
(Dezember 1965).
Heft 9, S. 72
Heft 9, S. 73
Zu den schon mitgeteilten Äußerungen Mensingas über die Bevorzugung des „klassisch-griechischen“
Stils sei noch ergänzend ein Brief erwähnt, den er im Jahre 1865 an den dänischen Theologen Chr. H.
Kalkar richtete. Darin sagt er, daß „die Klassik die mehrste Wahrheit“ in sich fasse und „das Wesen,
das Seiende selbst“ sei; es müsse sich allerdings um die „reine Klassik“ im Sinne Thorvaldsens handeln
12), nicht etwa um die Klassik der Potsdamer „Friedenskirche“.
4.
Der Architekt F. Holm und wahrscheinlich auch seine beiden Vorgänger mit ihren ersten Entwürfen
haben sich in den Grenzen dieser „reinen Klassik“ bewegt, aber sich nicht auf eine schulmäßige, zu kühle
Gestaltung beschränkt.
In der Öffentlichkeit hat immer nur Marinus Mensinga, der „Prediger-Architekt“, als der geistige
Urheber und Erbauer der Kirche Würdigung gefunden. Auf ihrer Rückwand brachte man nach seinem
Tode eine Gedenktafel mit einer lateinischen Inschrift an, worin er „AEDIFICATOR“ genannt wird, was
„Erbauer“, im engeren Sinne auch „Baumeister“ heißen kann. Seine Gemeinde und auch die Stadt war
ihm zu großem Dank verpflichtet.
Wir bleiben noch an seinem Grabe auf dem stillen Friedhof stehen und blicken, indem wir uns zum
Gehen wenden, noch einmal mit Bewunderung auf die Kirche, die ohne seine Tatkraft wohl kaum in
dieser Schönheit und Größe erbaut worden wäre.
12) Der Däne Bertel Thorvaldsen (1768-1844), der produktivste und erfolgreichste europäische
Bildhauer seines Zeitalters, gewann durch seine, der Antike nachgefühlten, oft in milder Schönheit
erstarrenden und einem leeren Pathos verhafteten Plastiken und Hochreliefs überall Ansehen und