NeueChorszene 28 - Ausgabe 1/2018
Zeitschrift des Städtischen Musikvereins zu Düsseldorf e.V. Konzertchor der Landeshauptstadt Düsseldorf
Zeitschrift des Städtischen Musikvereins zu Düsseldorf e.V.
Konzertchor der Landeshauptstadt Düsseldorf
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Stadtverordnete, Regierungsbeamte, Professoren<br />
der Kunstakademie. Unter ihnen<br />
war der Landgerichtsrat Dr. Gustav Ophüls,<br />
selbst als Pianist auftretend und Brahms-<br />
Kenner. Schon 1904 hatte er sämtliche von<br />
Brahms vertonten Texte herausgebracht<br />
und 1921 war sein Buch „Erinnerungen an<br />
Johannes Brahms. Ein Beitrag aus dem<br />
Kreis seiner rheinischen Freunde“ erschienen.<br />
Als er 1911 mit dem Frauenchor des<br />
rheinischen Frauenklubs das Brahms‘sche<br />
op.44 aufführte, spielte<br />
der Geiger Adolf<br />
Busch die Suite op.103<br />
von Max Reger. Dem<br />
„Programmbuch“ war<br />
auch ein „Geleitwort“<br />
zum Tonkünstlerfest<br />
von Ophüls beigegeben,<br />
das am 25. Mai<br />
in den „Düsseldorfer<br />
Nachrichten“ erschienen<br />
war. Hier beklagt<br />
er, dass bei der Bewerbung<br />
für ein Tonkünstlerfest<br />
bisher 37<br />
Städte Düsseldorf mit<br />
Erfolg den Rang streitig<br />
machen konnten:<br />
„Woran mag das wohl<br />
gelegen haben?“ So<br />
führt er an: „Schon jahrelang<br />
haben wir hier<br />
ein selbst den schwierigsten<br />
Ansprüchen<br />
gewachsenes großes Orchester und einen<br />
ebenbürtigen gemischten Chor von imponierender<br />
Größe unter Leitung unseres im<br />
In- und Ausland als virtuoser Dirigent anerkannten<br />
Generalmusikdirektor Professor<br />
Karl Panzner.“<br />
Musik kein Luxus<br />
Für die fortschrittliche Kunstgesinnung in<br />
Düsseldorf weist er auch auf die gleichzeitig<br />
stattfindende 1. Internationale Kunstausstellung<br />
des Expressionismus hin. Ophüls<br />
trat auch der in Düsseldorf verbreiteten<br />
Meinung entgegen, „das Tonkünstlerfest sei<br />
eine durch die Kriegszeit etwas veränderte<br />
<strong>Ausgabe</strong> der alten Niederrheinischen Musikfeste<br />
mit neuem Firmenschild“, verwunderlicher<br />
Weise ohne Werke „unserer alten<br />
Meister“; das gewählte Pfingstfest war freilich<br />
traditionell die Zeit der niederrheinischen<br />
Musikfeste. In Köln hatte Abendroth daher<br />
das 92. Niederrheinische Musik mit Gastdirigent<br />
Hans Pfitzner auf 9., 11. und 13. Juli<br />
verlegt. Ophüls spricht aber auch an, dass<br />
trotz des opferwilligen Entgegenkommens<br />
der Stadtverwaltung<br />
„unter dem Druck der<br />
politischen und wirtschaftlichen<br />
Verhältnisse“<br />
ein Wettbewerb<br />
mit anderen Festen<br />
nicht möglich sei. Die<br />
„Not der schweren<br />
Zeit“ erfordere die Zu-<br />
NC<strong>28</strong> Seite 19<br />
billigung mildernder<br />
Umstände. Schon am<br />
23. November 1918<br />
hatte der Herausgeber<br />
der Rheinische Musik-<br />
und Theater-Zeitung<br />
Dr. Gerhard Tischer<br />
gefragt, welche Stellung<br />
die Kunst und die<br />
Künstler in der neuen<br />
demokratischen Gesellschaft<br />
einnehmen<br />
werde, die derart durch<br />
Kriegsschulden belastet<br />
sei, dass „für den<br />
Genuß, für den Luxus, für jede Annehmlichkeit<br />
des Daseins nicht mehr viel übrig bleibt.“<br />
Da die Musik jedoch für die Deutschen kein<br />
Luxus sei, müsse sie gerade in schweren<br />
Zeiten besonders gepflegt werden. Das<br />
lenkt die historische Aufmerksamkeit auf<br />
die 5. Rubrik des Ortsausschusses „Förderer<br />
und Stifter“, darunter Bankdirektoren,<br />
Firmen-Besitzer mit heute noch klangvolle<br />
Namen (Haniel, Henkel, Mannesmann),<br />
auch Salo Pfeffer in der Fa. Leonhard Tietz<br />
und Dr. Hans Franck der Fa. L. Schwann,<br />
die das „Programmbuch“ druckte.
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