NeueChorszene 28 - Ausgabe 1/2018

1910 bis 1912 durch Panzner immer wieder
Werke Regers aufgeführt, zuletzt am 8. Januar
1916 die Mozart-Variationen op.132,
Reger selbst spielte Klavier.
Mit seinem Klavierquintett hatte der junge
Reger 1898 dem ein Jahr zuvor verstorbenen
Vorbild Johannes Brahms und seinem
Klavierquintett op. 34 gehuldigt. Regers
Frühwerk, als op.21 geplant, hatte sein Verlag
nicht angenommen und wurde in Düsseldorf
aus dem Manuskript uraufgeführt.
Es erregte umso mehr Aufmerksamkeit als
Reger eigentlich durch sein Klavierquintett
op.64 mit seiner orchestralen Klangfülle bekannt
war, das er 1903 in München uraufgeführt
hatte.
Auch in Düsseldorf spielte 1922 das renommierte
Streichquartett von Prof. Gustav
Havemann aus Berlin „mit der temperamentvoll
ihren Ibach-Flügel meisternden Karin
Dayas“. Ihr Vater, der amerikanische Pianist
William Humphrey Dayas, war 1893 auch
in Düsseldorf tätig gewesen. Das Quintett
war als Abschluss des II. Kammermusik-
Abends nach den modernen Werken „jetzt
der geradezu demonstrative Erfolg des Festes“,
es hatte „einen Sensationserfolg“, wie
die Fachpresse berichtet. Der 100. Psalm
war 1908 entstanden und zum 350jährigen
Jubiläum der Universität Jena, die Reger
die Ehrendoktorwürde verlieh, beim Festgottesdienst
in der Stadtkirche aufgeführt
worden. Den ergänzenden II. Teil der viersätzigen
Chorsinfonie führte Reger 1910 in
Chemnitz auf.
Auf briefliche Ermunterung von Reger hin
führte Panzner den 100. Psalm am 5. Juni
1911 auf dem 87. Niederrheinischen Musikfest
auf. Der Psalm sei nicht leicht, „aber er
geht im Tempo maestoso, sodaß alle Koloraturen
(nicht Choleraturen) alle zu machen
sind“, zudem werde der Chor immer
von der Orgel unterstützt. 1922 spielte der
Organist der evangelischen Rochus-Kirche
Hubert Weisen die große Orgel von W. Sauer
(Frankfurt/O.) im Kaisersaal. Ein Paukenwirbel
zum Orgel-Bass anschwellend
vom pp zum ff leitet die Unisono-Chorrufe
„Jauchzet“ ein. Reger forderte: „Die Hörer
des Psalms müssen nachher als ‚Relief‘ an
der Wand kleben; ich will, daß der Psalm
eine niederschmetternde Wirkung bekommt.“
Obwohl Panzner in zwei Kürzungen
auch die abschließende große Chorfuge
gestrichen hatte, litt „die demonstrative
Aufnahme [im Publikum] unter allgemeiner
Ermüdung“, „wegen der Hitze im Saal fehlte
dem Chor etwas Temperament“, urteilte ein
Rezensent.
Von Rang und Namen
Das Programmbuch führt für den „Presseausschuß“
nicht weniger als 13 Namen von
Schriftleitern auf, die laut Musiker-Kalender
auch regionale Tageszeitungen vertraten.
Leider steht die Zeitungsausschnittsammlung
im Stadtarchiv wegen des schlechten
Erhaltungszustandes z.Zt. nicht zur Verfügung.
Für das große Aufsehen, das dieses
Tonkünstlerfest in ganz Deutschland und
Österreich hervorrief, sorgten sieben Berichte
in der musikalischen Fachpresse, von
der Allgemeinen Musik-Zeitung, dem Organ
des ADMV, angefangen. Mehrfach konnte
aus ihnen zitiert werden. Es waren immer
die Chefredakteure selbst, die zu diesem
Großereignis nach Düsseldorf gekommen
waren. Besonders bemerkenswert ist der
Bericht von Paul Stefan in den Wiener Musikblättern
des Anbruchs. Er beginnt mit
NC28 Seite 24
Havemann-Quartett