NeueChorszene 28 - Ausgabe 1/2018

Ich halte den Gasteig für rettbar, doch
München braucht längst zwei gute Konzertsäle.
Als Standort für einen neuen
Saal hätte ich persönlich das von Stephan
Braunfels dafür vorgeschlagene
Landwirtschaftsministerium (ein monströser
Bau aus den Dreißiger Jahren)
an der Ludwigstraße dem jetzt angedachten
Standort eindeutig vorgezogen.
Was mit einem 1978 akustisch zunächst
nicht vollkommen gelungenen
Musikraum möglich ist, haben ja in
Düsseldorf die Kulturverantwortlichen
- Politiker, Manager wie Musiker und
nicht zuletzt die Tonhallenfreunde -
2005 durch eine innenarchitektonische
Veränderung des Raumes gezeigt, die
dem Konzertsaal mit der historischen
Kuppelform eines Planetariums die
besten Akustikeigenschaften eines
„Schuhkartons“ schenkten. Wie dem
auch sei, der Rhein ist nicht die Isar!
1983
Welche Erfahrungen nahmen Sie als
Musikmanager der Münchner Philharmoniker
aus den Jahren Ihrer ersten
beruflichen Festanstellung mit, als Sie
1983 Ihre bayerische Heimat verließen
und ins Rheinland nach Köln zogen?
Ich kannte viele Musiker aus meiner
Münchener Zeit und vor allem auch
durch Gidon Kremers Kammermusikfest,
das 1981 erstmals stattfand. Ab
sofort konnte ich meine neu gewonnenen
Freunde in die Kölner Philharmonie
einladen und so kamen Gidon Kremer,
András Schiff, Krystian Zimerman,
Martha Argerich (die ich schon seit meinem
20. Lebensjahr kenne) und viele
andere, die mir bis heute die Treue
halten, schon in der ersten Spielzeit der
Philharmonie nach Köln.
Was waren Ihre Motive für diesen
Wechsel? Was der Anreiz?
Nachdem ich die Philharmoniker
verlassen hatte, wollte mir der damalige
Oberbürgermeister Erich Kiesl die
Leitung des Gasteigs anvertrauen. Das
aber hatte der Münchner Kulturreferent
verhindert, weil er die Leitung aus seinem
Referat heraus selbst übernehmen
wollte. Also nahm ich das Angebot aus
Köln an, wobei mir August Everding
– damals Generalintendant der Bayerischen
Staatstheater – bei meinem
Münchener Abschied das Versprechen
abnahm, bei einem künftigen Angebot
ihn auf jeden Fall zu kontaktieren, denn
er hatte mit mir Zukunftspläne für München
und betonte immer wieder, ich
sei nach Köln nur ausgeliehen. Als ich
dann im Januar 1999 in New York vor
meiner Entscheidung stand, das Angebot
der Carnegie Hall anzunehmen, ist
er tragischer Weise in der Nacht zuvor
gestorben.
In Köln waren Sie erst Direktor, dann
Intendant der Philharmonie. Welche
Unterschiede gibt es in den jeweiligen
Aufgabengebieten im Allgemeinen und
vielleicht speziell in Köln?
Die Arbeit blieb die gleiche. Doch die
Generalmusikdirektoren wechselten
und als Conlon kam, war für meinen
Aufsichtsrat der Weg frei, mich zum Intendanten
zu ernennen.
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