NeueChorszene 28 - Ausgabe 1/2018

Wenn nun die Widmungsinitiative
nicht vom Dichter
Lohausen ausging, wenden
wir uns dem Komponisten
Kreutzer zu. Er hatte ein
Motiv, sich der Stimmung
des Gedichtes auszuliefern,
denn er litt lange unter
Lungentuberkulose, der er
1840 erlag. Die Annahme,
dass Lohausens Gedicht
ein Freundschaftsdienst war, ein
Trost anlässlich eines Krankenbesuches,
steht im Raum; es gibt keinen
Beleg dafür, allerdings spricht
auch nichts dagegen.
Lässt man sich auf diese Spekulation
ein, bietet sich eine Erklärung für
ein Publikationsdatum um 1856 und
die Widmung an Wilhelmine Luise von
Preußen an. Ohne ihren Mann Prinz
Friedrich, der 1821 als Divisionskommandeur
nach Düsseldorf und 1848
zurück nach Berlin beordert war, lebt
die als Gräfin von Anhalt-Bernburg
1799 in Ballenstedt geborene Prinzessin
seit 1855 zurückgezogen auf
Schloss Eller, widmet sich hingebungsvoll
der von ihr geliebten Malerei,
kämpft mit einem chronischen
Nervenleiden und verstirbt hier 1882.
Luise von Anhalt-Bernburg, Prinzessin
von Preußen, gemalt von
Friedrich Wilhelm von Schadow
(1843) Foto: Wikipedia
Liegt hier vielleicht der
Grund für eine späte Dedication?
Der Dichter Ferdinand
Lohausen, der nach Kreutzers
Tod die Verfügungsgewalt über
sein Gedicht zurückgewinnt,
eignet es der Prinzessin zu,
deren Zustand ihm aufgrund
der Nähe, die er durch seine
gesellschaftliche Stellung
genoss, ans Herz ging. Mit
dieser Theorie ist das Geheimnis des Fundstückes
aus der Universitätsbibliothek nicht
geklärt, aber doch nachvollziehbar erklärt.
Damit aber „im Grabe moderen (.) nicht
Bestimmung (ist)“, gelang es, die Sopranistin
Carolina Rüegg und die Pianistin Rie
Sakei zu gewinnen, zur Eröffnung des Tages
der Archive 2018 am 3. März im Hetjens-
Museum zur Freude der Besucher dem
literarisch-archivierten Gesang den musikalischen
Atem wieder einzuhauchen, wie Dr.
Lohausen es uns ans Herz legt.
Auf diese Weise erklärt der Musikverein eine
Notenausgabe aus der Musikabteilung der
Universitätsbibliothek Düsseldorf als vitalisiertes
Gesangsstück zu seiner Archivalie, indem
er den kleinen Vortrag als Klangereignis in
sein Schallarchiv aufnimmt, um das künstlerische
Schaffen im Kreise seiner Mitglieder
im 19. Jahrhundert hörbar zu belegen.
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