NeueChorszene 28 - Ausgabe 1/2018

Drei Jahre nach Ihrem Amtsantritt erlebten
Sie abermals die Einweihung eines
neuen Musiksaales: 1986 wird der
lange geplante, unterirdisch in Rheinund
Hauptbahnhofnähe angelegte und
mit dem Museum Ludwig verbundene
neue Konzertsaal der Domstadt eingeweiht.
Konnten Sie in der Planungsendphase
oder während der Errichtung
aus den Erfahrungen in München noch
eigene Ideen in die Realisierung dieses
großartigen, einem Amphitheater
nachempfundenen Konzertsaales einbringen?
Ich konnte zum Beispiel den Einbau
von optisch ziemlich missratenen sogenannten
„Elefantenohren“ als zusätzliche
Reflektoren in den oberen Reihen
verhindern und ließ stattdessen nach
den Erfahrungen der ersten Monate
rund um den Glasreflektor oberhalb
des Podiums seitliche Reflektoren einbauen,
um die Hörsamkeit auf dem
Podium zu optimieren. Und ich sorgte
noch in der Planungsphase unter dem
Protest des Bau- und des Kulturdezernenten
für ganz praktische Dinge:
Für den Einbau von Toiletten in den
Künstlergarderoben, für einen zweiten
Abendkassenschalter sowie für eine
Verbesserung bei den Behindertenplätzen.
Der damalige Oberstadtdirektor
Kurt Rossa hatte dafür gesorgt, dass
ich mich damit durchsetzen konnte.
Schon ein Jahr nach der Eröffnung
des Konzertsaales sind die Düsseldorfer
Symphoniker zusammen mit dem Musikverein
und zahlreichen Gesang- und
Instrumentalsolisten nach Köln eingeladen,
um unter der Leitung von Bernhard
Klee das 6 Monate zuvor für das
4. Messiaen-Fest einstudierte und in der
Tonhalle Düsseldorf dreimal zu Gehör
gebrachte chorsymphonische Großwerk
„La Transfiguration de Notre Seigneur
Jesus-Christ“ des zeitgenössischen französichen
Komponisten Olivier Messiaen
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aufzuführen. Haben Sie nach mehr als
30 Jahren daran noch die ein oder andere
erwähnenswerte Erinnerung?
Oh ja, vor allem an die Besuche Olivier
Messiaens und seiner Frau Yvonne
Loriod, die ich von da an regelmäßig
zu den jährlichen Aufführungen seiner
Werke einladen konnte.
Noch im gleichen Jahr treten die
Düsseldorfer Symphoniker zusammen
mit den Damen des Chores ein
zweites Mal in der Philharmonie auf.
Im September 1987 interpretieren sie
- diesmal unter der Leitung von David
Shallon - Mahlers 3. Sinfonie.
Auf der Suche nach einem neuen
Generalmusikdirektor verpflichtet die
Stadt Köln 1989 den Musikdirektor des
Rotterdams Philharmonisch Orkest James
Conlon. Waren Sie an der Findung
dieses Glückfalls für den Düsseldorfer
Chor beteiligt?
Sie haben Recht: Conlon war für Köln
ein echter Glücksfall. Die Entscheidung
traf das Gürzenich Orchester selbst.
Meine Hilfestellung beschränkte sich
auf diskrete Hintergrundarbeit und auf
die Bekundung meines Willens, mit
Conlon auf´s Engste zusammen zu arbeiten.
Der Musikverein leitete seine mehr als
10 Jahre währende Zusammenarbeit
mit dem Gürzenichorchester ein, als
1990 zusammen mit Kölns Philharmonischem
Chor Brittens „War Requiem“
unter Sir John Pritchard aufgeführt
wurde. Unter der Stabführung von James
Conlon kam es ab 1992 in den
folgenden acht Jahren zu mehr als 20
Konzertbegegnungen in Köln, Rotterdam,
Paris, Cinicinnati und auch Düsseldorf,
wo die CD-Einspielung von
Mendelssohns „Elias“ erfolgte
Wie weit waren Sie als Intendant in
die Programmgestaltung mit Werken
von Mahler (2. / 8. Sinfonie), Brahms