NeueChorszene 28 - Ausgabe 1/2018

Die Tonhalle von 4/1978 bis 5/2005
Foto v.f.Porten
beiten könne. Ich bot daraufhin meinen
Rücktritt an, um seine Flucht-Gedanken
(denn eigentlich wollte er – wie oft in
seinem Leben – vor der Verantwortung
fliehen) ins Leere laufen zu lassen. Mit
anderen Worten: Nun musste er bleiben!
Jahre später sah er ein, dass er der Intrige
eines Orchestermusikers aufgesessen
war, der ein Auge auf meine Position
geworfen hatte. Er hatte Celibidache gegenüber
behauptet, ich hätte längst mit
jenem jungen Dirigenten einen Plan B
für den Fall, dass Celibidache der Stadt
München zu unbequem würde. Das war
vollständig erlogen, und als Celibidache
das schließlich entdeckt hatte, entschuldigte
er sich Jahre später für sein damaliges
Vorgehen – eine Geste, mit der ich
nie im Leben gerechnet habe. Von da
an kam Celi mit seinen Philharmonikern
regelmäßig nach Köln, dirigierte dort so
viele Konzerte wie nirgendwo sonst außerhalb
Münchens und feierte den Tag
seines 80. Geburtstags demonstrativ bei
„seinem Freund Ohnesorg“, wie er lautstark
unter dem Applaus seines Orchesters
betonte.
Kurz nach Ihrem Amtsantritt in Köln
wurde 1985 in München das Kulturzentrum
Gasteig mit seinem großen
Konzertsaal eingeweiht. Welche Hörerlebnisse
verbinden Sie mit diesem
Klangraum und den Versuchen, seine
akustischen Eigenschaften zu verbessern?
Mir war schon seit dem Jahr 1983,
als ich die Kölner Baupläne zum ersten
Mal sah, klar, dass nur einer der beiden
Säle akustisch gelingen könne: Entweder
der Gasteig (wo die Saaldecke mit
den Rängen ansteigt) oder die Kölner
Philharmonie mit einer planen, waagerechten
Betondecke. Bis zur Eröffnung
des Gasteigs im Jahr 1985 wusste ich
jedoch nicht, welcher der beiden Säle
besser gelang. Als ich bei der Münchner
Eröffnung mit Bruckner 5 in einem der
mittleren Blöcke saß, war mir schnell
klar, dass die gefaltete Holzdecke des
Gasteigs für eine viel zu breit angelegte
Streuung der Schallwellen sorgt. Im
Blick auf Köln war ich erleichtert, für
München tat´s mir leid. Seit der Eröffnung
der Philharmonie de Paris bin ich
jedoch davon überzeugt, dass akustisch
gesehen der Schlüssel für eine erfolgreiche
Sanierung des Gasteigs in der Pariser
Lösung von Harold Marshall liegt.
Sehen Sie sich heute näher bei den
Münchner Standortverfechtern oder auf
der Seite der Neubaubefürworter wie
Leonard Bernstein, der schon 1985 ins
Gästebuch der Philharmonie schrieb:
„Burn it!“?
NC28 Seite 32
Die Tonhalle seit 11/2005
Foto Thomas Riehle