Beiträge zum Göttinger Umwelthistorischen Kolloquium ... - Oapen

270
Michael Toyka-Seid
heute immer weiter angeschwollen. 76 Gruppen wie „Kraftwerk“, die „Einstürzenden
Neubauten“ oder „Throbbing Gristle“ loten die Lärmresistenz ihrer Fans aus
und finden dabei gleichermaßen enthusiastische wie lärmresistente Aufnahme.
Über ein Konzert der letztgenannten „Elektrolärmlegende“ titelte die Frankfurter
Allgemeine Zeitung: „Die Freude war groß, der Lärm gewaltig.“ 77 Nicht von ungefähr
wirbt die Lärmschutzvereinigung Widema auf ihrem Internet-Auftritt „Fluchlärm“
mit einem dem Dirigenten Herbert von Karajan zugeschriebenen Zitat:
„Lärm ist der hörbare Müll unserer Zivilisation!“ 78 Ob der große Dirigent allerdings
voraussah, dass im Jahr 2008 eine Europäische Gesetzesnovelle den Geräuschpegel
von Symphonieorchestern als unzumutbar für die Orchestermusiker
bewerten sollte, 79 sei dahingestellt.
Noch in einer weiteren Hinsicht führte die Erfahrung des technisierten Krieges,
verbunden mit den neuen politischen und gesellschaftlichen Chancen der entstehenden
Konsumgesellschaft, zu Veränderungen der kulturellen Wahrnehmung
der Moderne, die nicht ohne Folgen für die Rezeption des Lärms blieb. Die städtische
Geräuschkulisse erfuhr einen Bedeutungs- und Bewertungswandel. In Romanen
wie „Berlin Alexanderplatz“ oder auch im neuen Medium des Films wurde das
hektische und ruhelose städtische Getriebe thematisiert, wobei die Faszination der
nimmermüden Großstadt eindeutig der kulturskeptischen Sicht auf den Moloch
Stadt den Rang abzulaufen begann. Walter Ruttmann, der mit dem Erfolgsfilm
„Symphonie der Großstadt“ einen (Stummfilm-)Klassiker dieser neuen Rezeptionsweise
verantwortete, legte 1939 eine Hör-Collage „Großstadt Weekend“ vor,
die einen frühen Versuch darstellt, die vielfältig faszinierend-erschreckende Geräuschkulisse
der modernen Stadt einzufangen. 80 Ihren emphatischsten Ausdruck
fand die Wertschätzung der neuen, lärmdurchtosten Zeit jedoch im futuristischen
Manifest Luigi Russolos: „Das Leben der Vergangenheit war Stille. Mit der Erfindung
der Maschine im 19. Jahrhundert entstand das Geräusch. Heute triumphiert
das Geräusch souverän über die Sensibilität der Menschen.“ Was benötigt werde,
sei eine „Geräuschkunst“, mit der „durch Auswahl, Koordinierung und Beherrschung
aller Geräusche die Menschen um eine neue, ungeahnte Wollust“ bereichert
werden sollten. 81 Der Beitrag der von Russolo selbst entwickelten neuen
Instrumente wie des „intonarumori“ (des „Geräuschtöners“) für die moderne Musik
allerdings blieb gering.
76 Zeitschrift für Lärmbekämpfung 7 (1956): 5.
77 Frankfurter Allgemeine Zeitung v. 4.1.2006.
78 http://www.widema.de/fluchlaer/index.html (zuletzt besucht am 5.4.2009).
79 Nach der am 15.2.2008 in Kraft getretenen EU-Richtlinie zum Lärm am Arbeitsplatz darf am
Arbeitsplatz eine Dauerbelastung von 85 Dezibel nicht überschritten werden; in Orchestern werden
dagegen Spitzenwerte von 135 Dezibel gemessen (das entspricht ungefähr der Lautstärke eines in
wenigen Metern Entfernung startenden Düsenflugzeugs), der Dauerpegel liegt um die 100 Dezibel.
80 Vgl. Toyka-Seid (2005): 223f.
81 Russolo (1913).