Adolfo Bioy Casares y sus temas fundamentales - Bernardo Ruiz

IV
MOREL
Para subrayar o contrarrestar los efectos que provocan en el alma el horror y la belleza, el
hombre se expresa por medio del arte. En este sentido, el escritor es un visionario capaz de
transformar los más hermosos paraísos en angustiantes infiernos; como ocurre por ejemplo
en la pintura del Bosco.
En literatura, abundan los ejemplos. Basta recordar la tierra prometida que visitará
en futuros siglos el Viajero a través del tiempo de Wells o los trescientos jardines donde
habitaba don Mamurra, el personaje de Hiriart. En ambos casos la belleza de esos edenes
es el camino idóneo para desembocar en las sensaciones apocalípticas de una temible
locura. (1)
El proceso tiene una peculiaridad común: el escritor, al elegir cualquier tema, posee
el privilegio de enfocarlo y solucionarlo de acuerdo con el campo de visión y perspectiva
que más se ajuste a su intento, así como a las tonalidades que desee.
Para esto, debe sitiar al lector y hundirlo en el espacio estricto de su obra; sólo de
este modo, sumergidos en un nuevo universo, en contacto a través de él, vibrarán por la
sorprendente contemplación de sus atributos. Parafraseando a Forster, es posible afirmar
que el éxito de la obra literaria "estriba en su propia sensibilidad y no en el éxito del
asunto" (2).
La descripción del espacio es el punto de partida para la narrativa de nuestra época;
a través de las formas materiales y de los lugares, somos capaces de situarnos, también,
dentro del tiempo —en todas las edades imaginables. Si no, sería imposible escuchar los
sollozos de un niño en una habitación de Combray o una discusión sobre estética en los
alrededores de Dublín.
Bioy recurre en su narrativa al agotamiento de espacios como recurso para agotar el
tiempo, para hundirse —a través de los objetos— en intuiciones y situaciones humanas que
evoquen en el hombre una memoria perdida más allá del sueño, más allá de la vida