Recuperaciones y restauracionesLas carpinteríasDiego de Ayala, al mismo tiempo que ordenalos documentos, se preocupa por la mejora delas instalaciones que habrán de acoger esosdocumentos. Para ello, dota a las dos salasque constituyen el Archivo en ese momento decorredores que darán servicio a los cuerposaltos de las estanterías. Los hacen RodrigoDaques y Juan de Alburquerque, ambosartistas vallisoletanos, como casi todos los queintervienen en la decoración de estas salas.Hay que señalar la belleza de los herrajes,las cerraduras y las llaves de las estanteríasdel “archivo bajo”, todas ellas doradas y demuy cuidada factura y complicadas guardas.El dorado y plateado de las puertas de lasalacenas, y el dorado de las llaves los hacenFrancisco de Palencia y Diego Ribín. Todosestos detalles, así como el importe de lasobras, son conocidos por el fi niquito de cuentadado a Diego de Ayala de los gastos hechosen el Archivo desde 1564 a 1568 (A.G.S.,Secretaría. Leg. 6, fol. , num. 1).En resumen, estos armarios son los protagonistasde cada sala, los que confi guran y caracterizanel espacio. Y han permanecido casi intactosdesde el siglo XVI.66Solamente presentaban pequeñas lesiones ypérdidas de material como consecuencia deinfecciones procedentes de insectos de ciclolarvario o de fracturas que se habían idoproduciendo, siempre en el sentido de la vetade la madera. Son lesiones que no suponeninestabilidad o pérdida de funcionabilidad, yque tampoco afectan a la percepción estéticadel conjunto. Algunas piezas, balaustres,pinjantes y fl orones han sido total o parcialmentesustituidas por otras nuevas. Y algunos de estoselementos decorativos han sido sucesivamenterepintados con purpurinas acrílicas.Después de acabar con la suciedad superfi cialmediante aspiración o fricción húmeda, sehan eliminado selectivamente los repintes depurpurina acrílica, fundamentalmente en losfl orones decorativos más evidentes y, despuésdel tratamiento, se ha buscado la adecuacióncromática tanto de los originales como de lasreposiciones. Para acabar el tratamiento seha aplicado una protección superfi cial que noalterará la porosidad ni la absorción de la maderapermitiendo posteriores tratamientos insecticidas.Hay que señalar que, periódicamente, se lesviene aplicando a estos armarios un tratamientopreventivo antixilófagos que ha contribuido
a su mantenimiento en muy buen estadoreconservación, de manera que no presentaninfecciones biológicas activas. Éste es el motivopor el cual no se ha previsto ningún tratamientocurativo en la actual intervención.Las pinturas y los revestimientos muralesPágina anterior:Arriba: lienzo con elescudo de Felipe II.Se pueden ver comoa su alredor, seconservan los restos delas primitivas pinturasmurales de las salas.Abajo: portezuelasmetálicas de lasalacenas mandadashacer por Diego deAyala.En esta página:Arriba: pinturas muralessobre los elementos delcuerpo alto deestanterías de la salaFelipe II. Se aprecía sutosca pintura.Abajo: lienzo con lainscripción conmemorativade la visita deFernando VII.A la derecha: escudopolicromado restauradoubicado en la puertade acceso al cubo deFelipe II.En los paños que confi guran el entorno de laventana y en los plementos verticales y de latechumbre de la sala correspondiente al “archivobajo” se han reconocido decoraciones pintadasen torno a las alacenas, pilastras o armarios,que, por las diferencias, tanto estilísticas comode técnicas de ejecución que se observan,deben pertenecer a distintas épocas.Los motivos representados sobre los paramentosde la ventana, sobre todos los más primitivos,presentan desgastes y pérdidas parcialesde lectura seguramente debidos a friccionessuperfi ciales. Los que manifi estan un diseñomás voluptuoso, propio del periodo barroco, sehan perdido en parte debido a una acusadatendencia a la exfoliación del estrato pictóricorespecto del sustrato.67asiento 2. salas investigadores
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