68Han sido también dañados por las sucesivasintervenciones de sellado de las grietasestructurales de la sala y por los sucesivosencalados o capas de pintura al temple quetambién han tocado los motivos pictóricos.Las decoraciones que aparecen sobre losplementos de la galería, de muy burdaejecución, son probablemente fruto deintervenciones posteriores que han supuestola destrucción aparente de cualquier estratodecorativo subyacente.Presentan lesiones, pérdidas materiales ydefi ciencias mecánicas de la técnica pictórica enforma de pulverulencia y pérdida de cohesión,además de los consabidos y normales depósitosde suciedad superfi cial.Se han limpiado, fi jado las técnicas pulverulentasy consolidado las desestructuraciones, así comoreintegrado el sustrato en pequeñas pérdidas ylesiones puntuales. Por otro lado se ha procedidoa la reintegración cromática mínima indispensablepara mejorar la interpretación de los motivospictóricos, realizada siempre con técnicasreversibles y estables, con criterio discernible.Las pinturas sobre lienzoEn el grosor del muro, en el entorno de laventana del ‹‹archivo bajo›› mandó Diego deAyala hacer dos alacenas, verdaderas cámarasde seguridad, que forra interiormente mediantebocací colorado y que cierra con portezuelasmetálicas, decoradas con molduras, balaustresy apliques dorados sobre un fondo de chapaplateada adornado con grutescos.Algunos han atribuido la factura de estasportezuelas a Berruguete, pero seguramentesu hacedor fue el cerrajero Alonso del Barco.Gaspar de Valencia pintó los grutescos y de losdorados y plateados se encargaron tambiénFrancisco de Palencia y Diego Ribín.Sobre estas alacenas encontramos dos pinturassobre lienzo. Un escudo de Felipe II que formabaparte de una pareja de la que solamente seconserva este, y otra con una inscripción alusivaa la visita que hicieron al Archivo el rey DonFernando VII y su esposa la reina Amalia, el 23de julio de 1828.El escudo de Felipe II fue realizado en Madridpor Cristiano, el único artista de los participantesque no era de Valladolid. Se trata de un óleosobre lienzo con detalles dorados al mixtiónaplicados directamente sobre el soporte.Esto ha propiciado la degradación poroxidación de las fi bras textiles que ha conducidoa deformaciones probablemente irreversibles,desgarros y pérdida de materiales.El marco, de época, presentaba lesiones puntualesy pequeñas pérdidas de la cobertura dorada y lapreparación, que han sido reparadas.Se ha procedido al desmontaje del lienzo paraeliminar, o al menos reducir en la medida de losposible, las deformaciones. Se han reparadodesgarros y realizado injertos de tejido yreintegración neutra de reposiciones de material.Se ha instalado un soporte intermedio inerte,conservando el tablero original, preparando todopara que el lienzo sea exhibido exento.El lienzo de Fernando VII está realizado conuna técnica probablemente de temple mixto condetalles dorados. El hecho de que se presentesobre un estrato preparatorio subyacente hadeterminado una patología diferente al anterior.Presentaba deformaciones del soporte tejidoy pérdida de adherencia al soporte posterior,un craquelado generalizado de la corteza derecubrimiento y un ligero depósito de suciedadsuperfi cial semicohesionada.El recubrimiento ha permitido la correcta adhesiónal sustrato sin que se hayan manifestado pérdidaso interrupciones del tejido policromo.La restauración de este elemento ha sido mássencilla, también se ha desmontado paraproceder a la eliminación de las deformacionesa recolocarlo sobre el soporte posterior,limpiándolo y aplicándole una protecciónsuperfi cial. También se exhibirá exento.
efi ere al fondo, y oscurecimiento por oxidaciónde la plata corlada en verde, en el caso de laaureola de laurel.El escudo de Carlos VEscudo que adornabala clave de la falsabóveda que cubría lasala de Carlos V.Adornando la clave de la falsa bóveda quecubría la Sala de Carlos V se presentaba unescudo exento de madera tallada, dorada ypolicromada). El escudo presenta los cuartelesde los Reyes Católicos con las armas de Castillay León, Aragón y Sicilia, que repiten, peroinvertida, su posición en la mitad inferior. Abajouna granada al natural hojada con dos hojas desinople representa el reino de Granada. El águilade San Juan, fi esta en la que fue coronada IsabelI de Castilla, sujeta el escudo entre sus garras. Elelemento que hace que se atribuya a Carlos Veste escudo es el collar del Toisón de Oro que lorodea, ya que el emperador era el soberano dedicha orden.Alguna de las piezas que componen este escudoaparecían desencoladas y habían perdidola fi jación a los travesaños que estructuran laobra por el reverso. Presentaba levantamientos,desescamaciones y pérdidas de la corteza derecubrimientos en las áreas limítrofes a las juntas,posiblemente provocadas por disolución acuosaen una posible fi ltración.Presentaba repintes selectivos en el fondoy parciales en la aureola de laurel queprobablemente respondan a alteracionestambién selectivas que pueden deberse a ladescomposición de la relación aglutinante(probablemente cola animal) pigmento(previsiblemente azul de azurita) en lo que seSe reconocía oscurecimiento por oxidación deenvejecimiento natural de las protecciones yeventuales impregnaciones de refuerzo, pérdidasparciales por fractura en el sentido de la vetade la madera y algunos desgastes ocasionadospor la fricción en limpiezas sucesivas y noespecializadas.El tratamiento ha consistido en la limpiezay eliminación de la suciedad superfi cial (enambas caras), tratamientos químico-mecánicospara eliminar las protecciones envejecidas ylos repintes, consolidación de las defi cienciasmecánicas en las técnicas pictóricas yrefuerzo de la adhesión de los estratos en loslevantamientos.También se han efectuado intervenciones decarpintería de restauración para las solucionesestructurales y se ha llevado a cabo una soluciónde conservación poco intervencionista ceñidaal entonado de fondos, lesiones puntuales y losperímetros de las pérdidas, antes de aplicar unaprotección superfi cial. Hallazgos: la escaleracontigua al cubo de Carlos V.Durante los trabajos de limpieza y preparacióndel cubo del Archivo a la altura de la últimaplanta (áticos), previos a la intervención en elmismo, quedó al descubierto el arranque de unaescalera de piedra, no documentada hasta elmomento, y que probablemente pertenecía a laprimitiva fortaleza.Siguiendo la política, esta escalera ha sidorecuperada y, adémas de conservarse comovestigio del pasado, permite separar lascirculaciones de visitantes y trabajadores en suscaminos hacia la sala de Carlos V o los áticos,respetivamente.69asiento 2. salas investigadores
- Page 3 and 4:
la intervenciónasarchivogeneraldes
- Page 5 and 6:
prólogo DirectorD. José Luis Rodr
- Page 7 and 8:
...«Y si su magestad es servidoque
- Page 10 and 11:
Isabel I de Castillala Católic a10
- Page 12 and 13:
12con la denominación de «archivo
- Page 14 and 15:
las indispensables obras de conserv
- Page 16 and 17:
Las obras del Archivo de Simancas v
- Page 18 and 19: sus necesidades, por lo cual se deb
- Page 20 and 21: 20 asiento 2º Descripción del Arc
- Page 22 and 23: Los entramados de pisos y cubiertas
- Page 24 and 25: La nueva estructura se ejecutó ent
- Page 26 and 27: 26 asiento 3º Criterios de la inte
- Page 29 and 30: Descripción geométrica delArchivo
- Page 32 and 33: Vista aérea, 1995.Estado de las ob
- Page 34 and 35: libro2-asiento 1º los depósitosas
- Page 36 and 37: 36asiento 1ºLos DepósitosLas plan
- Page 38 and 39: En el siglo pasado, en el año 1957
- Page 40 and 41: 40apartado, y como consecuencia del
- Page 42 and 43: 42El objetivo, entre otros, consist
- Page 44 and 45: 44humedad y temperatura de una form
- Page 46 and 47: apoyado por un tubo dren que limite
- Page 48 and 49: 48 asiento 2º Las salas de investi
- Page 50 and 51: Entre 1718 y 1724 ingresa en el Arc
- Page 52 and 53: Esta actuación, que en aquellos mo
- Page 54 and 55: 54A pesar de los tratamientos peri
- Page 56 and 57: LA TORRE DE ARAGÓNEl cubo Grande o
- Page 58 and 59: Recuperación de los espacios above
- Page 60 and 61: Por su parte interior Ventura Rodr
- Page 62 and 63: 62‹‹archivo privado››, por
- Page 64 and 65: Vista exterior delcubo del Archivo(
- Page 66 and 67: Recuperaciones y restauracionesLas
- Page 70 and 71: 70 asiento 3º Administración. Tor
- Page 72 and 73: 72Se ordena a Diego de Ayala hacer
- Page 74 and 75: 74Además manda ‹‹... derribar
- Page 76 and 77: Después de la correspondiente oper
- Page 78 and 79: Estos tacos llevan un orifi cio en
- Page 80 and 81: 80Los últimos documentos de que se
- Page 82 and 83: 82La planta de la capillaLa galerí
- Page 84 and 85: 84Durante el transcurso de las obra
- Page 86 and 87: 86La capilla es la parte más inter
- Page 88 and 89: 88asiento 4º Las cubiertas. Los si
- Page 90 and 91: 90Carpintería de Armar.Los nuevos
- Page 92 and 93: 92la barbacana un piso de losas de
- Page 94 and 95: 94Conclusiones sobre el estadoy pat
- Page 96 and 97: 96dar a mediados de este siglo para
- Page 98 and 99: En los levantamientos hechos por Ve
- Page 100 and 101: 100Para evitar la fl echa y el pand
- Page 102 and 103: 102El recubrimiento se ha resuelto
- Page 104 and 105: 104 asiento 5º El patio‹‹... l
- Page 106 and 107: de entrada, la habitación que va e
- Page 108 and 109: 108Se ha recurrido a juntas más el
- Page 110 and 111: mantenimiento es escaso, y al que s
- Page 112 and 113: 112pórtico del patio, dentro del l
- Page 114 and 115: 114 asiento 6º El foso. El paseo d
- Page 116 and 117: El recinto amurallado exterior es d
- Page 118 and 119:
118
- Page 120 and 121:
libro3 asiento1º Promoción y difu
- Page 122 and 123:
122 asiento 1º Promoción y difusi
- Page 124 and 125:
Evolución constructiva delnuevo ed
- Page 126 and 127:
Detalle del edifi cioanexo con pied
- Page 128 and 129:
128gran escalinata de tres ramas, l
- Page 130 and 131:
130Mediante la observación de su e
- Page 132 and 133:
El edifi cio anexo, recojey resuelv
- Page 134 and 135:
134Consecuencias del inicio de la i
- Page 138:
Lectura de los cuatro niveles const
- Page 144:
Antiguo foso o cava del primitivo c
- Page 148:
Entrar en su interior significa ret
- Page 153 and 154:
La bóveda ótico florida, suspendi
- Page 156:
Los vestigios se sacaron a la luzpa
- Page 160:
El edificio exterior con su vocaci
- Page 163 and 164:
Director y equipo técnico redactor
- Page 165 and 166:
CUADRO DE SUPERFICIES (m 2 )EDIFICI
- Page 167 and 168:
EDITAFCC CONSTRUCCIÓN, S.A.AUTOR D
- Page 169 and 170:
Prólogo: Jose Luis García de Dieg
- Page 171 and 172:
171bibliografi a
- Page 173 and 174:
ARCHIVO GENERAL DE SIMANCAS.Dossier
- Page 175:
RIOL, Santiago Agustín.“Informe.