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Troisième artic<strong>le</strong><br />
MM. JEANRON. – OUVRIÉ. – DAUBIGNY. – TERNANTE. – CHAPLIN. – C. NAN-<br />
TEUIL. – FLANDRIN. – YVON. – BELLANGÉ. – PROTAIS. – BEAUCÉ. – JADIN. – ZIEM. –<br />
M ME BROWNE. – M ME DOUX. – PICOU. – GUET. – CARTELLIER. – M ME DE ST-ALBIN. –<br />
DAUZATS. – MAGAUD. – GUILLAUME. – ANASTASI. – GOYET. – TABAR.<br />
M. Jeanron 1 est <strong>le</strong> peintre des ports abandonnés, des plages tristes et si<strong>le</strong>ncieuses,<br />
des rivages embrumés de la Manche ; <strong>le</strong> Pas-de-Calais lui appartient comme l’Algérie<br />
à M. Fromentin, comme Venise à M. Ziem ; il a transporté sur ses toi<strong>le</strong>s <strong>le</strong> brouillard<br />
fauve et lumineux des mers du Nord. Entre ces divers sites de la côte, M. Jeanron affectionne<br />
surtout un endroit presque désert, de pauvres cabanes abandonnées, quelques<br />
sab<strong>le</strong>s miroitant à marée basse, auxquels il a souvent demandé ses plus heureuses<br />
inspirations : chacun a sur <strong>le</strong>s lèvres <strong>le</strong> doux nom d’Amb<strong>le</strong>teuse 2 .<br />
Cette année, M. Jeanron, qui ne veut pas être rangé parmi <strong>le</strong>s spécialistes, a exposé<br />
dix tab<strong>le</strong>aux de genre bien distincts et qui peuvent au besoin prouver la fécondité de<br />
son imagination et la soup<strong>le</strong>sse de son pinceau. Nous nous trouvons tout d’abord en<br />
présence d’un Fra Bartholomeo ; ce tab<strong>le</strong>au doit être considéré comme un portrait, et<br />
voilà tout, car il ne nous apprend rien de ce que nous dit <strong>le</strong> <strong>livre</strong>t plus instructif, savoir<br />
: que ce Bartholomeo 3 était dominicain, ami de Savonaro<strong>le</strong> 4 et musicien habi<strong>le</strong> ; que,<br />
de plus, il inventa <strong>le</strong> mannequin, et mourut de l’habitude qu’il avait contractée de travail<strong>le</strong>r<br />
fort tard devant une fenêtre ouverte sans carreaux 5 . L’imprudent ! Mais était-ce<br />
une raison suffisante pour <strong>le</strong> peindre avec cette sobriété de cou<strong>le</strong>ur, que nous trouvons<br />
plus défectueuse encore dans <strong>le</strong> Raphaël et la Fornarina, du même auteur. Ce grand<br />
tab<strong>le</strong>au est traité comme un port abandonné d’Amb<strong>le</strong>teuse ; mais ce qui là est un<br />
charme merveil<strong>le</strong>ux et une reproduction sympathique de la nature, devient ici un défaut<br />
grave ; jamais plus pauvre pa<strong>le</strong>tte ne fut appelée à rendre cette cha<strong>le</strong>ur de ton, cet<br />
éclat de coloris, cette luxuriante et sp<strong>le</strong>ndide nature de la Fornarina, de la maîtresse de<br />
Raphaël ! – M. Jeanron n’est véritab<strong>le</strong>ment pas <strong>le</strong> peintre des grandes figures de l’art,<br />
surtout lorsque son cadre s’élargit et que ses personnages sont de grandeur naturel<strong>le</strong> ;<br />
1 Philippe Auguste Jeanron (1809-1877), peintre et ecrivain, medail<strong>le</strong> en 1833, ancien<br />
directeur du Louvre (1848) ; il prend sa retraite en 1860.<br />
2 Jeanron peint Au camp d’Amb<strong>le</strong>teuse et Pêcheurs d’Amb<strong>le</strong>teuse. « Avec quel<strong>le</strong> vérité<br />
et quel charme de cou<strong>le</strong>ur il a peint ceux des Environs d’Amb<strong>le</strong>teuse ! » (AUVRAY, p.<br />
65). 3 Fra Bartolomeo (Baccio della Porta), peintre religieux florentin (1472-1517).<br />
4 Jérôme Savonaro<strong>le</strong> (1452-1498), frère dominicain et prédicateur italien, qui dirige<br />
Florence et meurt sur <strong>le</strong> bûcher.<br />
5 Effectivement une citation directe du Catalogue.<br />
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