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Figure 34. Delacroix, Hésiode et la muse
Massé a toujours eu de la chance, disent ses ennemis, et surtout ses amis ; quoi
qu’il en soit, l’Opéra-comique lui ouvrit bientôt ses portes ; la Chanteuse voilée 8 fut
jouée dans d’excellentes conditions d’interprétation, et obtint un beau succès. Déjà
Victor Massé prouvait dans cet opéra, où la musique se lie intimement à la mise en
scène, une très remarquable entente du théâtre ; il la porta au plus haut point dans Galathée
9 , où il trouva des mélodies pleines de passion et de couleur. Massé n’ignore pas
que la musique de théâtre domine surtout par les effets ; or, ce sont ces effets qu’il
cherche et qu’il place avec un grand à-propos, en profitant de toutes les ressources de
ses interprétations.
Je suis fort embarrassé pour assigner une date précise à chacun de ses opéras et à
ceux qui suivirent ; les Noces de Jeannette, dont le charmant succès durera toujours,
Miss Fauvette 10 , les Saisons 11 , qui renferment peut-être les plus belles inspirations du
8 Opéra-comique en un acte de Massé, Eugene Scribe et Adolphe de Leuven, créé le
26 novembre 1850 à l’Opéra-comique, établissant la réputation de Massé.
9 Opéra-comique en deux actes de Massé, Jules Barbier et Michel Carré, créé le 14
avril 1852 à l’Opéra-comique. Une lettre de Verne datée de ce même jour et adressée à la
direction a survécu : « Monsieur / Pouvez-vous me donner une seule entrée, sans désignation
de place, pour la première de ce soir ? – Je me placerai ou je pourrai. . . Jules
Verne / Secrétaire de l’opéra national » (http://www.julesverne.ca/signatures/jvsignat_1852-april_paris_letter.
html).
10 Opéra-comique en un acte de Massé, Carré et Barbier, créé le 13 février 1855 à
l’Opéra-comique.
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