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Auvray remarque qu’une constante des salons est le nombre excessif de portraits, dû à la condition économique des artistes, obligés de gagner leur vie en servant les bourgeois. Les pastels reviennent en force à ce Salon, selon le critique, grâce à l’influence de Giraud. S’il décrit la peinture historique, qu’il trouve être le seul grand genre, comme domaine d’une supériorité « énorme » des peintres français, il consent à accorder aux étrangers une quasi égalité dans les autres genres. Selon Auvray, le trait marquant du Salon est l’absence, non seulement d’Ingres, Scheffer et Delacroix, mais plus généralement de grandes peintures. Les tableaux de genre sont en majorité, les écoles étant toutefois moins distinctes que lors des expositions précédentes. L’histoire contemporaine prédomine, dans la forme de l’omniprésente guerre de Crimée. À cette occasion, Baudelaire ne propose qu’un article d’une vingtaine de pages. Mais une pléiade de critiques publient de nouveaux ouvrages, dont le seul but est de présenter le Salon, invariablement sous le même titre, parfois ressemblant étrangement, eux aussi, au livret : Maxime Du Camp, Gautier, Edmond About, Georges Niel, Castagnary, Louis Auvray et. . . Jules Verne. Même les caricaturistes Cham, Félicien Rops 11 et Nadar font paraître des volumes, pleins de verve satirique : celui-ci, par exemple, contiendra quelques 150 pastiches. Figure 5. Daumier, « C’est tout d’même flatteur d’avoir son portrait à l’exposition », dans la série Le Salon de 1857 11 « Aujourd’hui je viens passer quelques éclats de rire à l’exposition de peinture; demain je rirai ailleurs, mais je rirai, le rire est mon essence; jadis, je suis mort de rire, et si je renais, c’est pour rire encore » (Rops, « Uylenspiegel au Salon », 1857). 15
Figure 6. Daumier, « Aspect du Salon l er jour de l’ouverture. . . » Figure 7. Daumier, « Cette année encore des Vénus. . . » (1861) Verne marche donc sur les traces, entre autres, de Gautier, célèbre écrivain, critique dramatique et artistique, et ami de Maurice Sand et de Jules Hetzel, l’éditeur que Verne rencontrera quatre ou cinq ans plus tard. En particulier, Gautier avait publié dans Le Moniteur une cinquantaine de comptes-rendus, sous le titre Exposition universelle de 1855 : Peinture, articles qui seront bientôt réunis en volume, comme la vingtaine qu’il fait sur le Salon de 1857. 16
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