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sa manière est principalement mélancolique et ne peut aborder impunément toute espèce
de sujet ; cette remarque est encore frappante dans un autre tableau représentant
le Tintoret et sa fille, et pourtant il est conçu dans une proportion moins ambitieuse.
Mais, après cette critique, nous n’aurons plus que de grands et sincères éloges pour la
seconde série des œuvres de M. Jeanron : La vue du fort de la Rochelle est une admirable
toile, pleine de cet attrait particulier, doux et triste, de ces effets désolés dont il a
le secret ; on ne saurait croire combien le regard s’attache avec plaisir sur ce vieux fort
que doit battre la marée haute, sur ces quelques pêcheurs qui passent dans la brume ;
l’intérêt n’étant pas dans le sujet lui-même, tout l’honneur en revient à l’artiste qui
pourrait être sans peine le peintre des nuageuses poésies d’Ossian 6 . La pose du télégraphe
électrique dans les rochers du Pas-de-Calais est un tableau fait avec plus
d’énergie, et dont les qualités sont franches et sérieuses ; les ouvriers sont heureusement
groupés et bien à leur travail ; les visiteurs du Salon s’arrêtent volontiers devant
cette toile qui n’est ni trop savante ni trop instructive 7 . Nous citerons encore, avec
beaucoup d’éloge, un petit tableau représentant des Pêcheurs d’Ambleteuse, plein de
charme et de vérité, les Pêcheurs d’Audresselles, des Oiseaux de mer aux environs
d’Ambleteuse, et nous terminerons en disant à la louange de M. Jeanron, que le paysagiste
l’emporte beaucoup sur le peintre de genre historique.
M. Justin Ouvrié 8 expose de remarquables toiles dont il a emprunté les points de
vue pittoresques à la Prusse, aux Pays-Bas et aux bords du Rhin ; jamais peintre moderne
n’a reproduit avec plus de vérité et d’attrait le charme de ces maisons hollandaises,
les unes vieilles, vermoulues, effritées ; les autres jeunes, propres et coquettes ;
celles-ci jetées à peine d’aplomb dans quelque rue sombre de village, celles-là hardiment
campées sur un pont de pierre ou gaiement accroupies le long des capricieux canaux
de la Hollande ; ou ces sujets aimés du peintre abondent sur le Rhin et dans la
Prusse rhénane, ou bien M. Justin Ouvrié a l’œil heureux et découvre ces paysages intéressants
avec la pénétration d’un archéologue et la sagacité d’un antiquaire ; sa couleur
est, de plus, chaude, joyeuse et vraie, et fait ressortir à merveille les mille détails
de ses constructions hybrides. Nous citerons de M. Justin Ouvrié Trarbach sur la Moselle,
Rolandsech et Drackenfels 9 sur le Rhin, Boppart près de Coblentz, et l’Entrée de
La Haye par le canal de Ryswyk 10 .
6 Barde écossais du III e siècle, auteur d’une série de poèmes dits « gaéliques », traduits
et publiés en anglais entre 1760 et 1763 par le poète James Macpherson, qui eurent
un énorme retentissement dans toute l’Europe. Leur authenticité est contestée, certains
y voyant une supercherie littéraire de Macpherson. « Vagues comme les poésies
d’Ossian » ( « Joyeuses Misères »).
7 « Les Oiseaux et les Pêcheurs d’Ambleteuse, sont deux excellents tableaux. La pose
du télégraphe électrique dans les rochers du cap Gris-Nez (Pas-de-Calais) est un paysage
ferme et vigoureux, qui ne mérite qu’un reproche, mais capital. Pourquoi ce télégraphe
électrique ? . . . Qu’y a-t-il de commun entre. . . ce produit industriel, utile, et le paysage,
recherche et expression du beau dans la nature ? Évidemment, c’est un non-sens » (CAS-
TAGNARY, p. 59).
8 Pierre-Justin Ouvrié (1806-1879). Son tableau Le Parlement (1850) est mentionné
par Verne dans Voyage en Angleterre et en Écosse (XLV).
9 Sic pour Rolandseck et Drachenfels.
10 Sic pour Ryswick. « Excellent coloriste. . . Ce dernier tableau se distingue essentiellement
par l’harmonie du coloris, la finesse des tons de l’eau et des lointains » (AU-
VRAY, p. 70).
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