O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou Composição? - ECA-USP

asileira: história, fontes e perspectivas de análise, que ajudaram a ampliar nossavisão sobre Pixinguinha e seu pioneirismo na história do arranjo no Rádio e nasgravações fonográficas. Também visitamos obras referenciais como Arnold Schoemberg(1991) e seu Fundamentos da Composição Musical; Joaquín Zamacois (1985) e seuCurso de formas musicales, além do New Grove Dictionary of Music (1994), sempre àprocura de definições parametrizantes para os diversos conceitos estudados.O texto está organizado em três capítulos. No primeiro, apresentamos a trajetóriapessoal e profissional de Cyro Pereira, indicando de forma particular sua formaçãomusical nas décadas de 1930 e 1940, e suas principais referências sonoras. No segundocapítulo, refletimos sobre diversos conceitos e formas musicais, passando pelasdefinições de termos como arranjo, fantasia, variações e “borrowing”. O terceirocapítulo foi reservado para uma análise de Carinhoso de Pixinguinha, seguida pelaelaboração de Cyro Pereira para o mesmo Carinhoso, num exercício de comparaçãoentre ambas com o objetivo de identificar suas convergências e divergências. A peça dePereira recebeu um tratamento mais minucioso, com a análise de seu conteúdo divididoem quatro etapas. Dirigimos nossa atenção para a forma e depois para os procedimentosharmônicos; em seguida, foi a vez de percebermos suas manipulações melódicas e acriação de contracantos 2 e, finalmente, nos voltamos para as texturas orquestrais.Com esta abordagem analítica julgamos ter elementos suficientes para umaconclusão sustentada, podendo assim responder a nossa questão principal: o Carinhosode Cyro Pereira é arranjo ou composição?Nos anexos, apresentamos algumas entrevistas realizadas com Cyro Pereira, nasquais pode ser acompanhada sua visão sobre diversos tópicos, tanto pessoais comoprofissionais, além de pontos de vistas particulares sobre assuntos musicais variados.Também está à disposição a digitalização da peça Carinhoso de Cyro Pereira.2 Escolhemos „contracanto‟ ao invés de „contraponto‟, devido à ausência de parâmetros rigidamentedefinidos que o primeiro termo carrega, permitindo que, em nossa análise de Carinhoso de Cyro Pereira,sejam incluídas tanto as linhas melódicas secundárias como aquelas com função de acompanhamentoharmônico. Pensamos que o conceito de „contraponto‟ suporia uma série de procedimentos e regras bemdemarcados, que não se coadunam com a liberdade dos tratamentos utilizados pelo maestro.10