O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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Em algumas situações há o pensamento de acordes sobrepostos 69 , como no compasso 4onde ele pensa em um Sol Bemol Maior com sétima e nona em cima de um Dó Maiorcom sétima.Outro procedimento que deve ser destacado é o fato de ele não se utilizar dearmadura de claves, escrevendo os acidentes ocorrentes. Justifica isso de uma maneirasimples: “Resolvi escrever assim, não sei se é bom ou ruim, mas é o meu jeito.” E porúltimo, muitas vezes abrirá mão do rigor acadêmico em função da facilidade de leitura,usando notas enarmônicas.Nesta análise passaremos a utilizar a nomenclatura de música popular paranomear os acordes, apontados por Sérgio Paulo Ribeiro de Freitas (1995). Tal decisãose deve ao fato de Freitas trabalhar com uma padronização consistente dos símbolosrepresentativos dos acordes.Por último, queremos ressaltar que esta análise não tem a intenção de esgotartodas as implicações e relações harmônicas que existem dentro da obra, mas apenasfuncionar como um guia para um melhor entendimento dela, comparando-a com a dePixinguinha.IntroduçãoA Introdução começa com acordes com muitas extensões. As notas de base damelodia (na cabeça dos tempos) estão sempre situadas nas tensões altas, como adécima-primeira no compasso 1. No compasso 4, assim como no 8 há um acorde de C7com muitas alterações e que tem a função de dominante. 70Na figura 3 temos a melodiacom números embaixo das notas. Estas são as extensões, como por exemplo: 9b é igualà nona menor do acorde; 11 é igual à décima-primeira do acorde (quarta); 11# é adécima-primeira aumentada; 13 é a decima-terceira (sexta), etc.69 Sobre esse procedimento, Renato Kutner (2006) afirma que: “Cyro escreve quase exclusivamente semarmadura de clave. Em reunião com o compositor no dia 9/05/2005, perguntei sobre o uso da harmonianesta obra (Suíte Brasiliana 2); ele explicou que procurou não se fixar em tonalidade alguma,modulando sempre, sendo essa a característica geral de suas obras há muitos anos. Tal maneira deutilizar a harmonia remete-nos ao conceito de polarização, apresentado por Stravinsky em sua Poéticamusical, na qual ele afirma: Por mais de um século, a música vem nos oferecendo seguidos exemplos deum estilo em que a dissonância alcançou sua emancipação. Ela já não está amarrada à sua função antiga.Tendo se tornado uma entidade auto-suficiente, muitas vezes não prepara nem antecipa alguma coisa.”(p. 23).70 Cyro considera estes acordes como uma sobreposição de Gb9 em cima de um C7.62
Para facilitar a compreensão dos aspectos discutidos, utilizaremos uma reduçãoonde nem sempre as oitavas serão respeitadas, unicamente por razões de simplificaçãoda escrita.Figura 3 – Harmonias da Introdução do Carinhoso de Cyro Pereira.1ª ExposiçãoNesta primeira exposição há uma maior liberdade por parte de Pereira, tanto doponto de vista melódico (como será visto), como harmônico. Aqui ele irá desenvolverlivremente suas idéias.Primeira Seção da Primeira Parte (A1)A seção começa em Fm (ao invés de F do original). Nos compassos 10 a 13 há apreservação da idéia de mesmo acorde, apenas com as alterações propostas pelocontracanto (Fm, FmMaj7, Fm7 e Fm6). No compasso 14, onde deveria acontecer a63
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Anexo III - Fac simile de originais
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Página final da peça Prelúdio, d
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Anexo IV - Partitura Digitalizada d
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