O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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“citação”: trata-se do início da sua Suíte Sertaneja, na qual estão sobrepostos os temasde Clair de Lune de Claude Debussy com Luar do Sertão de Catulo da Paixão Cearensee João Pernambuco (figura 6). Neste caso, a citação de Clair de Lune funciona comoreforço para uma mesma idéia: a luz da lua.Figura 6 – Fragmento do início da Suíte Sertaneja, onde os violinos tocam um trecho de Clair deLune e a Flauta de Luar do Sertão.Um outro exemplo de „citação‟ é encontrado na peça A Lira do Lyra – Fantasiasobre temas de Carlos Lyra. Antes de iniciar uma variação sobre o tema de Marcha daQuarta-feira de Cinzas, de Carlos Lyra, encontramos uma passagem em que apareceuma chamada característica do Carnaval, seguida pela citação do tema Zé Pereira 57 , sóque em modo menor. Aqui podemos inferir que tal preparação aconteça em razão dasimbologia da quarta-feira de cinzas, o dia que encerra o Carnaval e inicia a Quaresma.(figura 7)57 A música carnavalesca Zé Pereira, que tem a seguinte letra: “E viva o Zé Pereira, Pois a ninguém fazmal, E viva a bebedeira, Nos dias de Carnaval”, é na verdade uma adaptação de uma peça francesachamada Lês pompiers de Nanterre, de Larone e Martinaux.44
Figura 7 – Trecho que precede o tema de Marcha da Quarta-feira de Cinzas da peça A Lira doLyra. O Flauitm e o trompete fazem a chamada característica e a trompa toca o tema em modo menor. Osclarinetes e o trompete estão em Bb e a trompa em Fá.Esta passagem, além de nos mostrar outro exemplo de citação, nos fornecesubsídios para investigarmos outra forma, que versa exatamente sobre a liberdadeestrutural utilizada pelos compositores.5 – FantasiaNeste universo de discussão sobre “Variação” e “Borrowing”, emerge outra formamusical relevante que precisa ser colocada: a “Fantasia”. Mervyn Cooke, no artigo doNew Grove Dictionary sobre o verbete “Fantasia”, apresenta variados processoscriativos de muitos compositores de diversas épocas. O termo é descrito basicamentecomo sendo:A term adopted in the Renaissance for an instrumental composition whoseform and invention spring 'solely from the fantasy and skill of the authorwho created it' (Luis de Milán, 1535-6). From the 16 th century to the 19 th theFantasia tended to retain this subjective license, and its formal and stylistic45
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