O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

More documents

Recommendations

Info

foi a do Jobim. (Jobimniana.) A do Jobim foi a primeira que eu realmente peguei, torci,tira pra cá, empurra pra lá, está entendendo? Foi a primeira que eu fiz.Foi o Benito que encomendou? Não, ele nem encomendou. Eu que fiz pormim, e dei pra ele tocar. (Ah é?) Ele não encomendou isso aí não. [Risos]Isso aí foi quando, em 1980?É, por aí, nessa época, no ano de [19]80, eu fazia muita música popular para ele.Você tocava lá, você lembra, sempre tinha uma música popular, não sei se era nopróprio concerto ou na rua – não sei –, eu sei que ele me encomendava e eu fazia. Mas aJobimniana não, a Jobimniana eu fiz porque me deu vontade de fazer.E aí você se identificou com essa história?É, aí eu achei legal.E você resolveu fazer uma série?É, e depois, aqui na Jazz eu fiz uma série.Mas mesmo lá em Campinas você fez. Por exemplo, Caymminiana você fezprimeiro para Campinas, O fino do choro 1, Aquarela de Sambas, Suíte Sertaneja, o(Suíte) Gershwin...É, o Gershwin também. Depois do Jobim eu comecei.Depois, aqui na Jazz você fez mais algumas e adaptou todas as antigas. OGonzagueana era de Campinas e você alterou bastante na versão da Jazz...É, porque aqui a orquestra era outra, o jeito de tocar era outro. Então eu comeceia mudar a coisa para o nosso jeito de tocar.O que você fez pra cá, que eu sei, é (Suíte) Edu Lobo, acho que o (Suíte) ColePorter, (Suíte) Jerome Kern, (Suíte) Duke Ellington. O Duke Ellington é de antes, deCampinas, ou não?Não, Duke Ellington não.As Rosas de Noel, que é recente, e Encontro com Jacó, que foi a última quevocê fez.E agora eu estou atrás de um álbum do Garoto, o Garoto violonista, que épaulista, pra fazer uma suíte pra ele também – tanto que o Rodrigo (Morte) foi procurara partitura pra mim.Tem as Valsas Paulistas, que você fez pra Campinas também.É, mas essa aí é gozada. Foi um cara que apareceu lá em casa, de Tatuí, eu nãolembro o nome dele, que tinha uma banda lá, e ele me pediu pra fazer um pot-pourri das118
valsas paulistas pra banda. Eu fiz, depois peguei isso e adaptei para a Orquestra deCampinas.E como você enxerga essa história? Como você, pessoalmente, vê isso, comocomposição ou como arranjo?Olha, isso é uma polêmica, né?Você faz a sua visão.Eu mudo, faço variações – na minha visão. Acho que é mais uma composição,só que o tema é do outro, que nem o (Sergei) Rachmaninoff, que fez a variação sobre otema do (Niccolo) Paganini; fez um concerto, né? É isso aí.Agora, em direção ao Carinhoso, você se lembra porque você decidiu fazero Carinhoso, como é que foi esse processo?A peça está dedicada para o Perseu, que era o arquivista da Sinfônica deCampinas, era violinista depois ficou arquivista. Um dia ele falou para mim:- Você não dorme, não come, você só escreve? - Fez uma brincadeira... Aí fiz oCarinhoso, escrevi dedicado à ele. Está escrito no original... “Passei mais uma noite semdormir... mas só que é dedicado para você”. [Risos]Porque você resolveu escrever só para cordas?Eu achei que era… foi a idéia que me veio na cabeça.Veio a idéia já pronta...Mais ou menos pronta para fazer com orquestra de cordas.Você usa no Carinhoso o tempo inteiro tercinas e nunca síncopas, porqueisso?Porque a sincopa na música popular é um mistério para tocar, não é bem aquiloque tá escrito. O que chega mais perto da sincopa principalmente para os instrumentosde cordas é a tercina... o jeito de tocar, a nossa sincopa não é aquilo que está escrito.Não é assim... A mesma coisa que música americana, sendo que eles resolveram oproblema dizendo quando tem colcheias são tercinas. Eles arranjaram um jeito, porquerealmente é uma tercina. No nosso caso é complicado e o que chega mais perto para ascordas são as tercinas.Porque quando a gente ouve o Carinhoso tocado pelo Pixinguinha ele fazmais ritmado...Mais sincopado, mas a semicolcheia é mais comprida, ele não faz ta taa ta ta...A semicocheia dura uma tercina, se você escrever do jeito que é, o cara vai demorar 5horas para ler. (aqui Cyro canta para dar o exemplo, enfatizando que o ritmo da sincopa119
Page 2 and 3:
Banca Examinadora__________________
Page 4:
AgradecimentosAo Prof. Dr. Gil Jard
Page 7 and 8:
2.3 - Tratamento Melódico e Contra
Page 9 and 10:
A importância da obra de Pereira p
Page 11 and 12:
Capítulo I - Apresentando Cyro Per
Page 13 and 14:
“fui um pianista razoável de mú
Page 16 and 17:
de Música, mas que nunca havia sid
Page 18 and 19:
No final da partitura ele escreve:
Page 20 and 21:
época da formação e iniciação
Page 22 and 23:
Roquete Pinto, o lema da rádio era
Page 24 and 25:
necessidade de um profissional que
Page 26 and 27:
De todo modo, as controvérsias em
Page 28 and 29:
mesma década de 1940. Pereira ouvi
Page 30 and 31:
livremente sua capacidade inventiva
Page 32 and 33:
desses procedimentos, que mesclam r
Page 34 and 35:
exprime um significado particular e
Page 36 and 37:
à doutrina a tarefa de delimitaç
Page 38 and 39:
3 - VariaçãoCabe agora, refletir
Page 40 and 41:
Figura 2 - Tema „A‟ de Garota d
Page 42 and 43:
Em outro verbete do mesmo dicionár
Page 44 and 45:
“citação”: trata-se do iníci
Page 46 and 47:
characteristics may consequently va
Page 48 and 49:
Figura 9 - Trecho inicial da canç
Page 50 and 51:
conceito de que a Fantasia está at
Page 52 and 53:
“Eu fiz o “Carinhoso” em 1917
Page 54 and 55:
Figura 2 - Carinhoso dividido em Se
Page 56 and 57:
finais há uma cadência de dominan
Page 58 and 59:
Figura 9 - O motivo principal de Ca
Page 60 and 61:
2 - O Carinhoso de Cyro PereiraEsta
Page 62 and 63:
Em algumas situações há o pensam
Page 64 and 65:
epetição do procedimento, Pereira
Page 66 and 67:
semelhante à original, só que uma
Page 68 and 69: Figura 7 - Harmonia da Seção B2 d
Page 70 and 71: Primeira Seção da Primeira Parte
Page 72 and 73: utiliza uma frase nova, classificad
Page 74 and 75: Terceira Seção da Segunda Parte (
Page 76 and 77: IntroduçãoNos compassos 1 a 9, o
Page 78 and 79: Figura 17- linhas melódicas da se
Page 80 and 81: Esta seção está claramente divid
Page 83 and 84: Figura 25 - Linha Melódica de Cyro
Page 85 and 86: Figura 30 - Frase de finalização
Page 87 and 88: Figura 35 - Melodia da 1ª seção
Page 89 and 90: Segunda Seção da Segunda Parte (B
Page 91 and 92: Figura 42 - Contracantos da seção
Page 93 and 94: 2.4 - Texturas OrquestraisUma das c
Page 95 and 96: IntroduçãoA Introdução pode ser
Page 97 and 98: Terceira Seção da Segunda Parte (
Page 99 and 100: em contraste com as tercinas dos de
Page 101 and 102: ConclusãoA produção musical de C
Page 103 and 104: Bibliografia:Dicionários e Manuais
Page 105 and 106: SZENDY, Peter. Escucha. Una histori
Page 107 and 108: TEIXEIRA, Maurício de Carvalho. M
Page 109 and 110: Anexo I - Entrevista com Cyro Perei
Page 111 and 112: E antes tinha uma orquestra que tra
Page 113 and 114: morar em Campinas e fiquei na Unica
Page 115 and 116: Não sei direito, eu passei a usar
Page 117: Não, isso se chama transcrição,
Page 121 and 122: É um contraponto harmônico.E aqui
Page 123 and 124: Anexo II - Fac simile da partitura
Page 125 and 126: Anexo III - Fac simile de originais
Page 127 and 128: Página final da peça Prelúdio, d
Page 129: Anexo IV - Partitura Digitalizada d
show all

O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?