O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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Grande do Sul. Seu pai, Carlos Pereira, era de origem portuguesa e exercia a profissãode fundidor da estrada de ferro. Sua mãe, Alice Marin, era italiana e uma tradicionaldona-de-casa. Em 1936, Cyro começou a estudar no Liceu Salesiano de Artes e OficiosLeão XIII, que oferecia diversos cursos profissionalizantes, inclusive o de música.As primeiras aulas de música e de piano aconteceram pelo reconhecimento doseu talento musical pelo padre Dante Maria Pozzi, pároco da igreja onde Cyro eracoroinha. Participou do coro e recebeu suas primeiras lições de piano do padre JoséAllievi. Logo, o menino começou a participar das apresentações na escola.Ouvia muitos tangos nas rádios argentinas e uruguaias (através das ondascurtas). E sintonizava, naturalmente, a então famosa Rádio Nacional do Rio de Janeiro.Como diz ele, “nos meus tempos de Rio Grande, eu ouvia muito a Rádio Nacional eficava apaixonado pelos arranjos do (Radamés) Gnattali, do (Lyrio) Panicali” 6 . Éinteressante notar que, desde muito cedo, a orquestra e sua capacidade sonora já ofascinavam, e o jovem músico decidiu o que queria fazer: “Eu me considero umorquestrador. A minha grande meta na vida foi ser orquestrador. Foi o que sempre quis eaos trancos e barrancos consegui.” 7 .A convite do violinista Cardeal, que ficou encantado com uma de suasapresentações no Liceu, Cyro iniciou suas atividades profissionais em 1943, aos 14anos, ao ingressar na Orquestra Jazz Botafogo, na qual atuava como pianista. Em 1946,transferiu-se para a Orquestra Nunes e seus Rapazes, época em que começou a escreverseus primeiros arranjos.b) Contratado pela Rádio e pela Televisão Record (1950 a 1973)Em 1950, Cyro mudou-se para São Paulo, a convite de Washington LuísLaviaguerre, acordeonista conterrâneo que, no ano anterior, havia se instalado nessacidade. Logo após sua chegada, empregou-se como pianista na boate Excelsior e,passados alguns meses, o amigo se fez mais uma vez presente, indicando-o para umavaga num dos grupos musicais da Rádio Record. Em pouco tempo, Pereira começou aatuar como pianista e arranjador das orquestras da emissora. Na visão do próprio Cyro,6 Para uma maior fluência da leitura, as citações das conversas com Cyro serão sempre editadas,adaptando-se a linguagem coloquial ao formato formal do texto.7 Cf. entrevista ao autor. As transcrições completas das entrevistas estão nos Anexos.12
“fui um pianista razoável de música popular.” 8Foi na Record que Cyro conheceu Gabriel Migliori (São Paulo, 1909 - SãoPaulo, 1975), reconhecido por ele como seu maior mestre. Ainda que Migliori nunca lhetivesse dado aulas, sempre que surgia alguma dúvida ou problema, Cyro ia discuti-lacom ele. Este maestro também foi o responsável, em razão do convívio diário, pelo seuaperfeiçoamento em harmonia, orquestração, composição e regência 9 .Nos primeiros dez anos em São Paulo, houve alguns acontecimentos importantesem sua vida. Em 1953, casou-se com Esterzinha de Souza, nome artístico da cantoraMaria de Souza. Tornou-se arranjador e maestro das orquestras da Record. Recebeu oprêmio “Roquette Pinto” pelo programa O Maestro Veste a Música, em 1957. E,finalmente, transferiu-se para a TV Record, que estava iniciando suas atividades, entre1958 e 1959. Como a empresa era a mesma da rádio, este episódio não interferiu emnada na sua vida profissional.Cyro trabalhava na mesma sala com Gabriel Migliori e Hervè Cordovil (Viçosa,1914 - São Paulo, 1979). Esse ambiente era chamado “sala dos maestros”, e não tinhanenhum tipo de isolamento acústico. Talvez por isso, até hoje, Cyro precise de ruídoexterno para poder produzir suas obras. Diz ele, “um dia, em casa, fui tentar escrever demadrugada. Quase fiquei louco por causa do silêncio.” 10 .No começo dos anos 60, dedicou-se com mais afinco à composição e participoude dois concursos. O primeiro, patrocinado pela prefeitura de São Paulo, lhe rendeu oprêmio de Menção Honrosa com a peça Suíte Brasiliana nº1. Esta peça possui cincomovimentos e sua relevância é tal que se tornou tema da dissertação de Adriano DelMastro Contó (2008) 11 . O segundo foi o Concurso Ernesto Nazareth, promovido pelaAcademia Brasileira de Música, no Rio de Janeiro, no qual também recebeu umaMenção Honrosa por sua Fantasia para piano e Orquestra, objeto da dissertação deLuciana Sayure Shimabuco (1998) 12 .Em 1965, Cyro, em parceria com Mário Albanese, desenvolveu um ritmo de8 Idem.9 De acordo com Shimabuco, pag.17.10 Perpetuo (2005), pag. 38.11 Os movimentos da obra são: Dobrado, Toada, Choro, Valsa e Baião. No começo dos anos 90, Cyroreorquestrou toda a obra, adaptando-a para a Orquestra Jazz Sinfônica. Sobretudo os movimentosBaião, Toada e Dobrado tornaram-se peças muito executadas pela orquestra.12 O nome original da peça era Concerto em ré maior para Piano e Orquestra. Em 1996 Cyro rebatizoua peça como Fantasia para Piano e Orquestra. Ela está baseada em três peças para piano de ErnestoNazareth: o primeiro movimento contém temas do tango Tenebroso, o segundo da valsa Expansiva e oterceiro do tango Batuque.13
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