O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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Terceira Seção da Segunda Parte (B3)Aqui a melodia volta a ser apresentada como no original e a progressãoharmônica também é similar. Como na 1ª exposição, Cyro interrompe a seção no seusexto compasso para preparar a Coda. Na tabela abaixo há a comparação entre asprogressões de Pixinguinha e Pereira nesta seção. Cabe salientar que Pereira retardamais uma vez a resolução em F, adicionando um Gbmaj7 antes (compasso 101).compasso 97 98 99 100 101 102Pixinguinha Dm A7 Dm7 F7 Bb D7 Gm Bbm FPereira Dm Gdim/D Dm7 D7b5 Eb79 D7 Gm/D Bbm7 Gbmaj7 FCodaNa Coda, Cyro vai utilizar a mesma característica presente na Codeta de colocara quarta (decima primeira) na melodia dos segundos violinos, isto no primeiro tempodos compassos 103 e 104.No compasso 106 a melodia está na nona aumentada. No compasso 107, que éuma lembrança da melodia da seção B1, há a repetição da progressão harmônica docompasso 89 (Dbmaj7 ↔ Gbmaj7) preparando o F de finalização, que não vem, poiscomo última surpresa Pereira termina a música num acorde de Dmaj7. (figura 13)74
Figura 13 – Harmonia da Coda.2.3 – Tratamento Melódico e ContracantosEm comparação à partitura original de Pixinguinha, Cyro quase sempre usa amelodia de uma forma alterada. Esta alteração pode aparecer na métrica, no ritmo, narelação intervalar entre as notas ou ainda em ornamentações.Os contracantos 73 são muito utilizados na obra de Pereira, pois sua escritasempre valoriza o movimento e a fluência melódica das linhas individuais.O procedimento de análise para estes itens será sempre hierárquico, ou seja, emprimeiro lugar serão discutidos os aspectos referentes à melodia, e em seguida aoscontracantos, sempre seção por seção.73 Contracanto: Melodia que acompanha a linha principal e forma com ela uma espécie de diálogo.(Dicionário Grove de música, 1994,p. 217)75
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Banca Examinadora__________________
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AgradecimentosAo Prof. Dr. Gil Jard
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A importância da obra de Pereira p
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Capítulo I - Apresentando Cyro Per
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“fui um pianista razoável de mú
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de Música, mas que nunca havia sid
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No final da partitura ele escreve:
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época da formação e iniciação
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Roquete Pinto, o lema da rádio era
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