O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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Seção Melodia AcompanhamentoB2 Violoncelos Acompanhamento todo em bloco, primeiroem pizzicato e depois com arcoB31os Violinos e Violoncelos(voz superior) 2osViolinos (voz inferior)2 linhas de contracantos em oitavas eharmonização dos violoncelos (vozinferior) e contrabaixos em pizzicatoCodeta 2os Violinos Harmonização blocada de resposta àmelodia, todos em pizzicatoCadênciaSpallaA1 Spalla Harmonização em linhas de contracantos,todos com arcoA2 1os Violinos em oitavas Duas linhas de contracantos e três linhas deharmonização, sendo que os violoncelos(voz inferior) e os contrabaixos estão empizzicatoB1 1os Violinos Bloco em pizzicatoB2 1os Violinos Diversas linhas de contracantos. Oscontrabaixos alternam entre arco-pizzicatoarcoB3 1os Violinos IdemCoda 1ª parte 2os Violinos Respostas harmônicas em bloco, todos comarcoCoda 2ª parte 1os Violinos Idem100
ConclusãoA produção musical de Cyro Pereira situa-se no universo popular, mas estáatravessada por um viés erudito, já que o maestro utiliza a orquestra como forma deexpressão, vestindo a música popular com uma roupagem mais sofisticada. Nestetrabalho, procuramos identificar em sua formação musical, as origens desta opçãodefinitiva.Nossa questão central referiu-se à classificação de certas peças de Pereira,especialmente as Fantasias, que entendíamos como composições e não simplesmentearranjos. Para desenvolver este problema, trabalhamos as definições atuais do termo“arranjo” e indicamos que elas são muito amplas, abarcando inclusive procedimentoscomo paráfrase e recomposição. Segundo a Lei brasileira dos Direitos Autorais, taisparáfrases podem ser entendidas como obras novas (originais). Também discutimosalguns tipos de formas musicais, tais como as Variações, Fantasias e tambémprocedimentos como o “Borrowing”. Procuramos demonstrar que todas estas técnicassão encontradas nas obras de Cyro Pereira.Em seguida, nos dedicamos, de forma breve, à análise formal, harmônica emelódica do Carinhoso de Pixinguinha. A partir dela, identificamos os pontoscaracterísticos da peça para servir como referência à realização de uma minuciosaanálise do Carinhoso de Cyro Pereira, ainda que sem esgotar todas as possibilidadesabertas pela obra.Apontaremos, a seguir, algumas de nossas conclusões nas quais se comparam osdois Carinhoso. Com relação à Forma, encontramos diferenças importantes na peça dePereira, como a não repetição do 'A', a inclusão de uma Codeta e de uma Cadência,além de Introdução e Coda próprias. No quadro abaixo podemos visualizar melhor estasdiferenças.Carinhoso dePixinguinhaCarinhoso de CyroPereiraIntro A1 A2 A1 A2 B1 B2 B3A1 A2 A1 A2 B1 B2 B3 CodaIntro A1 A2 B1 B2 B3 CodetaCadência A1 A2 B1 B2 B3 Coda101
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Banca Examinadora__________________
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AgradecimentosAo Prof. Dr. Gil Jard
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2.3 - Tratamento Melódico e Contra
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A importância da obra de Pereira p
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Capítulo I - Apresentando Cyro Per
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“fui um pianista razoável de mú
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de Música, mas que nunca havia sid
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No final da partitura ele escreve:
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época da formação e iniciação
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Roquete Pinto, o lema da rádio era
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necessidade de um profissional que
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De todo modo, as controvérsias em
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mesma década de 1940. Pereira ouvi
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livremente sua capacidade inventiva
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desses procedimentos, que mesclam r
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exprime um significado particular e
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à doutrina a tarefa de delimitaç
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3 - VariaçãoCabe agora, refletir
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“citação”: trata-se do iníci
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