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O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou Composição? - ECA-USP

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Relacionando alguns procedimentos utilizados por <strong>Cyro</strong> <strong>Pereira</strong> em certas obrascom as <strong>de</strong>finições <strong>de</strong> Zamacois, é possível concluir que o maestro cri<strong>ou</strong> “Variações”.Um primeiro exemplo disto é o tratamento melódico da canção Garota <strong>de</strong> Ipanema, <strong>de</strong>Tom Jobim, inserido em Jobimniana – Fantasia sobre Temas <strong>de</strong> Tom Jobim. Na figura1, temos o tema „A‟ da peça original (em Fá maior).Figura 1 – Tema „A‟ <strong>de</strong> Garota <strong>de</strong> Ipanema, em Fá Maior.Na figura 2, mostramos o recorte <strong>de</strong> Jobimniana on<strong>de</strong> aparece o mesmo tema,aqui com uma variação melódico/harmônico (em Si bemol Maior), procedimento esteque se enquadra no primeiro tipo <strong>de</strong>finido por Zamacois. O compasso 77 é <strong>de</strong>preparação para a melodia do compasso 78.presença seja percebida. Basta um fragmento seu, um simples <strong>de</strong>talhe daqueles elementos que lheconferiram personalida<strong>de</strong> ao ser exposto. (...) § 109 – Coexistência dos três tipos <strong>de</strong> Variação. Umavariação po<strong>de</strong> ser composta com relação a qualquer dos três tipos <strong>de</strong> explicados nos §§ 106, 107 e 108;assim também po<strong>de</strong> ter apenas dois <strong>de</strong>les, <strong>ou</strong> inclusive os três, sem que tal coisa constitua qualquer tipo<strong>de</strong> exceção. (tradução nossa)39

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