O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou Composição? - ECA-USP

finais há uma cadência de dominante da dominante/ dominante/ tônica (compassos13/14/15). Nos compassos 15/16 há a progressão Fá Maior – Si Bemol menor – FáMaior. Este Si bemol menor, a exemplo do começo, pode ser considerado como umempréstimo do campo menor. Talvez esta seção seja a que gerou a crítica de influênciaamericana na peça, pois aqui a melodia de Pixinguinha usa sempre as extensões altasnas cabeças dos compassos 9 a 13, como mostrado na figura 5.Figura 5 – As extensões altas estão marcadas com círculos.Na 1ª seção da 2ª parte (letra B1 de ensaio) – há uma modulação para Lá menor,caracterizado pela dominante de Lá (Mi Maior com sétima e a confirmação da novatonalidade com a cadência Ré menor/ Mi Maior com sétima/ Lá menor no segundo eterceiro compassos da letra B1), retornando ao Fá Maior na letra B2 de ensaio (tambémcaracterizado pela dominante Dó Maior com sétima e a finalização desta frase em FáMaior). No final da seção há uma cadência para volta ao Fá Maior (figura 6).Figura 6 – A seção B1.Na seção B2, além de ser a única que não começa em anacruse, no compasso 28há o aparecimento de um acorde de Mi Maior, que pode ser considerado como adominante individual do terceiro grau (Lá menor), mas há uma cadência de engano indopara Sol menor. Aqui podemos pensar mais uma vez em uma progressão cromática. Nofinal da seção há um Lá Maior com sétima, preparando o Ré menor da seção seguinte(figura 7).56