O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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Roquete Pinto, o lema da rádio era “Trabalhar pela cultura dos que vivem em nossaterra e pelo progresso do Brasil” 28 ; porém esta cultura era, na verdade, aquela defendidapelas elites, assim como nos mostra Fernando Gurgueira, destacando que a programaçãodas emissoras era determinada pelos “(...) valores culturais e educacionais ligados àsestruturas simbólicas das classes dominantes da sociedade brasileira, a quem o rádiodevia sua implantação e manutenção (...).” (Gurgueira apud Costa Garcia, 2004:32). Emais:“(...) as características do veículo nessa etapa inicial não podem ser pensadasapenas na perspectiva “elitização” vs “popularização” ou “alta cultura” vs“cultura popular”, mas incluídas num projeto sócio-político mais amplo que,tendo como condutores os setores dominantes, excluía e incorporava, deacordo com os interesses desse projeto, outros setores sociais.”. (p.32)As emissoras vão surgindo aos poucos: no Rio de Janeiro, a Rádio Sociedade doRio de Janeiro (1923), Mayrink Veiga (1927) e Nacional (1930), esta última sendoconsiderada como o veículo mais importante de comunicação de massas das décadas de40 e 50. Cyro Pereira era seu ouvinte assíduo, pois considerava que lá estavam osmaiores maestros do Brasil 29 .Todo este movimento acontecia principalmente na capital federal. Em São Paulo,a Radio Nacional não podia ser sintonizada, como nos explica Reynaldo C. Tavares:“A capital paulista, bafejada pela sorte, talvez pela irregularidade de suaformação geográfica e pelas montanhas e serras que se interpõem entre amaioria de seus bairros, não sofria em nada a concorrência das emissorascariocas, principalmente da PRE-8 Radio Nacional do Rio de Janeiro. Erauma situação das mais estranhas, a Nacional do Rio, com um canalexclusivo, com transmissores de última geração, de alta potência, era ouvidano Brasil inteiro e até no exterior (pelas suas estações de ondas curtas),menos na cidade de São Paulo, onde suas ondas entravam muito mal. Asemissoras paulistanas ficavam livres da influência de suas concorrentes doRio de Janeiro, principalmente daquela que era considerada a melhor e amais completa radiodifusora em todo o país!” (Tavares apud Shimabuco,1998:18)A Rádio Record onde, a partir dos anos 50 Cyro trabalharia por 23 anos, foicriada em 1928 e, em 1931, comprada por Paulo Machado de Carvalho. Fez sua28 Costa Garcia, 2004, pp. 31-32.29 Cf. conversa informal com o autor.22
transmissão oficial de fundação em 11 de junho de 1931. Segundo nos conta Maria ElisaPeretti Pasqualini (1998):A Record optava então por uma nova orientação artística, do rádio comoveículo de comunicação de massas e diferenciada das outras existentes noRio e em São Paulo. Nesta última cidade, só funcionava a Rádio EducadoraPaulista. Todas, entretanto, distinguiam a cultura “elevada” da “inferior” oupopular. (p. 331)No caso da música, estava colocado o problema de como inserir a chamadamúsica popular dentro da programação das emissoras. Mais uma vez, Pasqualini nosinforma que já no início das suas transmissões:“(...) ela (a Rádio Record) lançava seu „Novíssimo Jazz Symphonico: pelaprimeira vez no Brasil, Músicas Brasileiras em arranjos orchestrais‟,contando com Raul T. Galvão, Martinez Grau, Francisco Gorga e José Torrepara dirigir esse Jazz Sinfônico. A Rádio Record misturava repertório emseus programas, com arranjos de músicas populares tratadas orquestralmentecomo eruditas e arranjos populares de temas de concertos, sinfonias etrechos de óperas.” (p. 332)Dentro desta moldura, pode-se entender a solução encontrada por Pixinguinha:unir a orquestra à música popular, produzindo arranjos musicais para as composiçõespopulares. Nas palavras de Paulo Aragão (2001):Acontece que esse “produto” (a música popular) não poderia ser apresentadoem seu estado bruto, tal qual era praticado por seus agentes tradicionais emseus meios originais. Parecia imprescindível a transformação da músicapopular em um produto palatável ao gosto de um público mais amplo,formador do mercado consumidor. É justamente nessa transformação que oarranjo desponta como atividade essencial para a indústria, enquantopossibilidade de “disciplinar” e revestir os sons populares. (p.28).Esta união não foi e não é simples, pois as linguagens musicais eram muitodiferentes; a música erudita orquestral apresenta, entre outros elementos, umaabordagem mais lírica e a música popular um caráter mais rítmico 30 . Surgiu assim, a30 Esta dificuldade permanece até hoje. Nestico (1993) em The Complete Arranger, na seção dedicada àscordas faz uma advertência: “One last word of caution: the legitimate string player has spent his lifestudying classical repertoire so please don't ask him to „swing‟.” - Uma última palavra de precaução: os23
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Não sei direito, eu passei a usar
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