O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou Composição? - ECA-USP

desses procedimentos, que mesclam recursos oriundos da chamada músicade concertos a uma tradição interpretativa e composicional (p.4). 42Esta perspectiva se coaduna com nossas afirmações anteriores de que o arranjo namúsica popular se originou da necessidade de “adequá-lo” a um patamar cultural maiselevado defendido pelas elites dos anos 20 e 30 do século passado; nesse sentido, a idéiade um produto híbrido, unindo as tradições eruditas e populares, foi alcançado porPixinguinha, o primeiro a conseguir unir os dois universos com sucesso.Já Márcio Luiz Gusmão Coelho (2002), em sua dissertação, apresenta uma outravertente de arranjo, mais voltada para o universo específico da canção:(...) organização de elementos musicais preestabelecidos que buscam amanifestação do núcleo de identidade da canção, a intensificação dacompatibilidade entre expressão e conteúdo e a exacerbação dos processostemáticos, passionais e figurativos que constam do seu núcleo de identidadevirtual. O que não exclui a definição clássica de organização de uma obramusical criada para um determinado conjunto, de modo que possa serapresentada por um conjunto diferente. (p.15)O campo de interesse de Coelho é a semiótica e a canção. No entanto, éinteressante notar a idéia de que o arranjo deve valorizar a letra, funcionando como umimportante apoio temático, transpondo as palavras para os instrumentos.Hermilson Garcia Nascimento (Budi Garcia), em sua tese, insiste na dificuldadede definição do termo arranjo, e levanta a questão da produção autoral:A conceituação do termo arranjo relacionado a práticas musicais é umdesafio que exige certo cuidado e clareza de posicionamento. Uma dasdificuldades iniciais reside em considerar as distintas tarefas que aelaboração de um arranjo pode implicar. Em contextos diversos surgem asnoções de orquestração, instrumentação, harmonização, acompanhamento,distribuição de vozes, rearmonização, variação, versão, adaptação,transcrição, redução, tradução, cópia, transporte, reelaboração ourecomposição, nova roupagem, entre outras, associadas à atividade dearranjar. Examinando os significados atribuídos a esses termos em variadassituações notamos que um mesmo termo pode ser empregado em referênciaa realizações distintas, ou ainda, que mais de um deles igualmente abriguemcerta idéia ou ação específica. Essa considerável multiplicidade de sentidosfreqüentemente permite uma acomodação do uso aos interesses e motivaçõescircunstanciais, por vezes sujeitos a uma filtragem firmemente arraigada natradição musical européia, sobretudo no que tange a esfera autoral. (2008:22)42 In http://www.hist.puc.cl/iaspm/baires/articulos/almeidabessa.pdf32