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O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou Composição? - ECA-USP

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época da formação e iniciação profissional <strong>de</strong> <strong>Cyro</strong>), indicando que foi um tempoespecialmente fecundo da vida cultural brasileira:(…) cito intencionalmente exemplos que vão da literatura à música, aocinema e à arquitetura, e on<strong>de</strong> se combinam manifestações eruditas commanifestações da cultura popular e <strong>de</strong> massas. Quero assinalar com isso ocaráter algo fusional e mesclado da singularida<strong>de</strong> cultural brasileira, ligado asua vocação para cruzar <strong>ou</strong> dissipar fronteiras, o que não <strong>de</strong>ixa <strong>de</strong> ser umtraço “antropofágico”... (p.56)Mais adiante ele complementa:Aceite-se <strong>ou</strong> não este crivo, <strong>de</strong>ve-se reconhecer sua valida<strong>de</strong> para oentendimento do lugar que a música ocupa na vida brasileira e do modo <strong>de</strong>formação da música brasileira mo<strong>de</strong>rna, que resulta freqüentemente docontato entre o erudito e o popular.... (p.57)Assumindo-se o caráter antropofágico <strong>de</strong> “<strong>de</strong>glutição” das diversas influênciasabsorvidas por <strong>Cyro</strong> ao criar sua obra, po<strong>de</strong>ríamos <strong>de</strong>nominá-lo <strong>de</strong> antropofágico, poisuma <strong>de</strong> suas características mais marcantes é ter buscado sempre informações musicaisnovas, para então transformá-las em uma linguagem própria. Como já foi dito, eleafirma que suas influências foram Radamés Gnattali e Lyrio Panicali da Rádio Nacionale o cinema americano, com seus musicais. O cinema e a música americanos já tinhamuma presença muito gran<strong>de</strong> por aqui, mesmo naquela época, e a sonorida<strong>de</strong> dasorquestras utilizadas tanto nos filmes como nos discos foram uma influência muito fortesendo, segundo o próprio <strong>Cyro</strong>, os principais responsáveis pela sua quase obsessão nabusca <strong>de</strong> sonorida<strong>de</strong>s novas e cores orquestrais.4.1 – A Era do Fonógrafo e do RádioAs gravações fonográficas e o rádio naqueles anos (décadas <strong>de</strong> 30 e 40) foram<strong>de</strong>terminantes para a construção das preferências musicais <strong>de</strong> <strong>Cyro</strong> <strong>Pereira</strong>.Como se sabe, o primeiro registro fonográfico feito no Brasil foi em 1902, dofamoso tema lundu intitulado Isto é Bom, escrito pelo músico Xisto Bahia e cantado porBaiano (Manuel Pedro dos Santos). Depois da primeira gravadora brasileira, a Casa20

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