O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou Composição? - ECA-USP
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Jobim24. Ricordo D' Italia – Fantasia sobre Temas <strong>de</strong> Músicas Italianas25. Slaughter on Tenth Avenue – Fantasia sobre Temas do Balé <strong>de</strong> RichardRodgers26. Suíte Natalina – Fantasia sobre Temas Natalinos27. Suíte Sertaneja – Fantasia sobre Temas <strong>de</strong> Músicas Sertanejas28. Taiguariana Suíte – Fantasia sobre Temas <strong>de</strong> Taiguara29. Valsas Paulistas – Fantasia sobre Temas <strong>de</strong> Valsa PaulistasAo nos <strong>de</strong>bruçarmos sobre estas peças, emerge uma questão fundamental: sãocomposições <strong>ou</strong> arranjos? Nessa seqüência, pergunta-se: <strong>Cyro</strong> <strong>Pereira</strong> é autor <strong>ou</strong> coautor<strong>de</strong>ssas obras? Partimos da hipótese <strong>de</strong> que as obras do maestro têm umacomplexida<strong>de</strong> que nos permite associá-las a algumas formas composicionais presentesna música erudita. Desse modo, para melhor compreen<strong>de</strong>r este problema, precisamosrealizar uma breve reflexão sobre as classificações <strong>de</strong> arranjo, sobretudo aquelecaracterístico da música popular. A fim <strong>de</strong> alcançar maior clareza sobre a questão,consi<strong>de</strong>ramos relevante trabalhar também as <strong>de</strong>finições <strong>de</strong> 'Fantasia', 'Variação' e'Borrowing', próprios da música erudita.1 – <strong>Arranjo</strong>O primeiro conceito a se examinar é o <strong>de</strong> “arranjo”. Existem diversos trabalhosacadêmicos que discutiram mais profundamente o assunto, indicando que suas<strong>de</strong>finições po<strong>de</strong>m ser muito abrangentes. Para enten<strong>de</strong>r melhor a questão, escolhemosalguns estudos em virtu<strong>de</strong> <strong>de</strong> sua relevância e da afinida<strong>de</strong> com a idéia <strong>de</strong> que o arranjoé uma das ativida<strong>de</strong>s mais importantes da música, especialmente da popular.Iniciamos com Virgínia <strong>de</strong> Almeida Bessa (2000) que, em seu artigoApontamentos para o Estudo do <strong>Arranjo</strong> na Música Popular Brasileira, enfatiza amescla <strong>de</strong> recursos e os procedimentos variados na realização dos arranjos. Diz ela:No âmbito da criação artística, aquilo que se <strong>de</strong>nomina genericamente <strong>de</strong>„arranjo‟ diz respeito a uma série <strong>de</strong> procedimentos que incluem <strong>de</strong>s<strong>de</strong> aharmonização <strong>de</strong> uma melodia dada (que po<strong>de</strong> variar <strong>de</strong> um arranjador para<strong>ou</strong>tro) até a escolha da instrumentação, do andamento e, em alguns casos, dafiguração rítmica da peça. Por <strong>ou</strong>tro lado, é preciso <strong>de</strong>stacar o caráter híbrido31