O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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que foi 10 „paus‟, 15 „paus‟, não me lembro. Eu sei que com esse dinheiro eu fuipassear na Europa, eu e minha mulher. Olha, gastamos tudo. [Risos]Agora, Cyro, isso são momentos marcantes profissionais da sua vida. Se agente pensar musicalmente, tem alguma coisa que você se lembra que você ouviu:“Nossa! O que é isso? Eu nunca ouvi uma coisa assim!”Ah, diversas, né? Diversas! Porque eu ouvia muito rádio, eu ia muito ao cinemaassistir musicais, aqueles musicais americanos (filmes). Isso também me influencioumuito. Às vezes eu ia ver o mesmo filme três vezes só para prestar atenção na música,ver o que é que os caras estavam fazendo.Dos compositores chamados eruditos, qual que você gosta mais?O que eu gosto mais é do Ravel e do Debussy. Depois o Stravinsky eu gostotambém. Mas em primeiro lugar esses dois.De ópera, você gosta alguma coisa?Ópera eu gosto das Aberturas, aquelas... Como é que chama? As Árias. Masópera, em si, eu não... Pra falar a verdade, eu nunca assisti a uma ópera inteira.E musical, musicais da Broadway?Os musicais da Broadway eu não vi em nenhum lugar, só vi no cinema. E fizuma temporada lá na Hebraica com uns americanos que eram todos empresários –cantavam, dançavam; e eles montaram uma companhia que fazia espetáculos uma vezpor ano com as revistas da Broadway. Era uma orquestra reduzida, e eu escrevi todosaqueles musicais de sucesso – Hello Dolly, e não sei o que mais; foram 4 ou 5 anos. Foioutra experiência maravilhosa.E sobre o cinema americano, você se lembra de algum filme que te marcou?Acho que todos, nenhum especial, todos os musicais americanos eramsensacionais.Nos tempos da Record, você tinha contato com a música americana pordiscos e pelo cinema, mas você fazia adaptações de músicas americanas?A gente fazia orquestração para os cantores, às vezes músicas brasileiras, mastambém americanas. Fazíamos os arranjos de acordo com a programação da rádio.Era tudo na hora? Vocês tinham que tirar tudo de ouvido?Não, naquela época tinha edição de música, as músicas eram editadas parapiano, hoje não tem mais. Hoje vem tudo com cifras, mas naquele tempo eram todasescritas para piano.Quando começou a se usar as cifras?114
Não sei direito, eu passei a usar só a pouco tempo, aqui na Jazz, principalmentepara guitarra, para piano não. Dificilmente escrevo cifras para o piano. Não adiantaescrever uma cifra, porque com ela eu não sei exatamente aonde o instrumentista vaicolocar as notas. Eu acho que a cifra “emburreceu” um pouco as pessoas.O que mais você que você lembra que foi importante, se fosse pensar lá nocomeço?Pra mim, o importante foi a vinda pra São Paulo, que me fez a carreira.Mas se a gente pensar em Rio Grande, você tocava em dois grupinhos?É, em grupos. (E lá você começou a dar os seus primeiros passos comoarranjador?) É. Fui escrever. Era conjuntinho pequeno, aquela coisa toda.E quando você chegou em São Paulo você foi tocar em boate, e depoisacabou arranjando...?Fui pra Record tocar piano.E de lá?De lá eu comecei a escrever para orquestra de baile. Foi indo, foi indo – e com oMigliori lá, tal. Quando me contrataram, que o Simonetti foi embora para a televisão, aíeu fui trabalhar com o Migliori, aí sim, eu fiquei lá vinte anos com ele e aprendi tudo.(Com o Migliori?) Com o Migliori. Orquestração em geral, tudo; equilíbrio deorquestra.Nos tempos da Record Cyro, havia um leque muito grande de arranjadoresque trabalhavam com você. Os nomes principais eram o Migliori, que era seututor, o Hervé Cordovil, o Simonetti, o Mazagão. Havia um clima de competiçãoentre vocês?Não, na Record era como uma família, eram todos amigos, todos se respeitavam,conversavam. Ninguém queria ser melhor do que o outro.Você também lia muito, né?É, eu sempre fui um cara que li muito. Tudo que tinha sobre orquestração eu lia,inclusive a técnica de ler nas sete claves, para você não ter que fazer conta pra fazertransposição, de um livro de um alemão, da Editora Labor, que eu acho que euemprestei, perdi – e ele ensinava: escreva assim para tal instrumento que acontece isso.'Clave Imaginária' chama-se isso; você escreve a nota que já é a nota pro cara(instrumento transpositor) e você está lendo a nota de efeito, e eu acostumei.Depois eu acostumei a escrever sem armadura, vou pondo tudo no caminho,principalmente as coisas que eu faço; fica às vezes durante os seis compassos (numa115
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A importância da obra de Pereira p
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