O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

More documents

Recommendations

Info

semelhante à original, só que uma terça menor abaixo. A seqüência harmônica depreparação para a próxima seção, compassos 34 a 36 também é similar, ou seja, elaprepara um Db. Na tabela a seguir podemos ver na linha superior a progressão dePereira, na central está a mesma progressão transposta para a tonalidade do original e ainferior com a descrição dos acordes de Pixinguinha.compasso 28 29 30 31 32 33 34 35 36Pereira Fm Bbm Fm Dbmaj7 Ab/Eb Bb7 Eb7 Ab A/G Gbmaj7 Ab/EbPereiraTranspostoAm Dm Am Fmaj7 C/G D7 G7 C C#/G Bbmaj7 C/GPixinguinha Am Dm E7 Am G7 C D7 G7 C C# Gm C7Analisando as progressões, veremos que, apesar das pequenas diferenças, comono compasso 31, as harmonias são muito parecidas.Segunda Seção da Segunda Parte (B2)No começo desta seção acontece uma pequena surpresa: ao invés de resolver afrase em Db, como preparado pelo Ab anterior, Cyro sobe meio tom resolvendo emDmaj7. A nota de resolução da melodia, que seria a tônica Db, se transforma em C#(sétima maior do acorde). A partir daí, Pereira desenvolve sua própria progressãoharmônica, mais uma vez desvinculada do original. A seção termina num F#7 que é adominante de Bm7, acorde que iniciará a próxima seção. É interessante notar quealgumas notas de apoio da melodia são a quarta ou a décima primeira aumentada(compassos 39 e 40). Na figura 6 há o detalhamento da harmonia deste trecho.66
Figura 6 – Harmonia da Seção B2 da 1ª Exposição.Terceira Seção da Segunda Parte (B3)A dominante F#7 do final da seção anterior não é resolvida imediatamente, poisele vai para há um C#7 (dominante da dominante), volta ao F#7 e resolve no Bm7, coma melodia que começa no compasso 46 na mesma posição intervalar que a original dePixinguinha, ou seja, é a terça do acorde. Passada esta coincidência, Cyro mais uma vezfaz um caminho próprio de progressão de acordes. No compasso 49 ele faz outrablocagem, mas desta vez curta. No compasso 50 há novamente a sincronia de posiçãointervalar da melodia: é a tônica. Neste ponto, Cyro prepara outra surpresa: há uma frasecromática nos baixos, e a harmonia caminha indo de um D9, passando por umDm9(b5)/F e chegando num Em7, com a nota da melodia mantida. Isto vai servir comopreparação para a Codeta. (figura 7)67
Page 2 and 3:
Banca Examinadora__________________
Page 4:
AgradecimentosAo Prof. Dr. Gil Jard
Page 7 and 8:
2.3 - Tratamento Melódico e Contra
Page 9 and 10:
A importância da obra de Pereira p
Page 11 and 12:
Capítulo I - Apresentando Cyro Per
Page 13 and 14:
“fui um pianista razoável de mú
Page 16 and 17: de Música, mas que nunca havia sid
Page 18 and 19: No final da partitura ele escreve:
Page 20 and 21: época da formação e iniciação
Page 22 and 23: Roquete Pinto, o lema da rádio era
Page 24 and 25: necessidade de um profissional que
Page 26 and 27: De todo modo, as controvérsias em
Page 28 and 29: mesma década de 1940. Pereira ouvi
Page 30 and 31: livremente sua capacidade inventiva
Page 32 and 33: desses procedimentos, que mesclam r
Page 34 and 35: exprime um significado particular e
Page 36 and 37: à doutrina a tarefa de delimitaç
Page 38 and 39: 3 - VariaçãoCabe agora, refletir
Page 40 and 41: Figura 2 - Tema „A‟ de Garota d
Page 42 and 43: Em outro verbete do mesmo dicionár
Page 44 and 45: “citação”: trata-se do iníci
Page 46 and 47: characteristics may consequently va
Page 48 and 49: Figura 9 - Trecho inicial da canç
Page 50 and 51: conceito de que a Fantasia está at
Page 52 and 53: “Eu fiz o “Carinhoso” em 1917
Page 54 and 55: Figura 2 - Carinhoso dividido em Se
Page 56 and 57: finais há uma cadência de dominan
Page 58 and 59: Figura 9 - O motivo principal de Ca
Page 60 and 61: 2 - O Carinhoso de Cyro PereiraEsta
Page 62 and 63: Em algumas situações há o pensam
Page 64 and 65: epetição do procedimento, Pereira
Page 68 and 69: Figura 7 - Harmonia da Seção B2 d
Page 70 and 71: Primeira Seção da Primeira Parte
Page 72 and 73: utiliza uma frase nova, classificad
Page 74 and 75: Terceira Seção da Segunda Parte (
Page 76 and 77: IntroduçãoNos compassos 1 a 9, o
Page 78 and 79: Figura 17- linhas melódicas da se
Page 80 and 81: Esta seção está claramente divid
Page 83 and 84: Figura 25 - Linha Melódica de Cyro
Page 85 and 86: Figura 30 - Frase de finalização
Page 87 and 88: Figura 35 - Melodia da 1ª seção
Page 89 and 90: Segunda Seção da Segunda Parte (B
Page 91 and 92: Figura 42 - Contracantos da seção
Page 93 and 94: 2.4 - Texturas OrquestraisUma das c
Page 95 and 96: IntroduçãoA Introdução pode ser
Page 97 and 98: Terceira Seção da Segunda Parte (
Page 99 and 100: em contraste com as tercinas dos de
Page 101 and 102: ConclusãoA produção musical de C
Page 103 and 104: Bibliografia:Dicionários e Manuais
Page 105 and 106: SZENDY, Peter. Escucha. Una histori
Page 107 and 108: TEIXEIRA, Maurício de Carvalho. M
Page 109 and 110: Anexo I - Entrevista com Cyro Perei
Page 111 and 112: E antes tinha uma orquestra que tra
Page 113 and 114: morar em Campinas e fiquei na Unica
Page 115 and 116: Não sei direito, eu passei a usar
Page 117 and 118:
Não, isso se chama transcrição,
Page 119 and 120:
valsas paulistas pra banda. Eu fiz,
Page 121 and 122:
É um contraponto harmônico.E aqui
Page 123 and 124:
Anexo II - Fac simile da partitura
Page 125 and 126:
Anexo III - Fac simile de originais
Page 127 and 128:
Página final da peça Prelúdio, d
Page 129:
Anexo IV - Partitura Digitalizada d
show all

O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?