- Page 2 and 3:
Banca Examinadora__________________
- Page 4:
AgradecimentosAo Prof. Dr. Gil Jard
- Page 7 and 8:
2.3 - Tratamento Melódico e Contra
- Page 9 and 10:
A importância da obra de Pereira p
- Page 11 and 12:
Capítulo I - Apresentando Cyro Per
- Page 13 and 14:
“fui um pianista razoável de mú
- Page 16 and 17:
de Música, mas que nunca havia sid
- Page 18 and 19:
No final da partitura ele escreve:
- Page 20 and 21:
época da formação e iniciação
- Page 22 and 23:
Roquete Pinto, o lema da rádio era
- Page 24 and 25:
necessidade de um profissional que
- Page 26 and 27:
De todo modo, as controvérsias em
- Page 28 and 29:
mesma década de 1940. Pereira ouvi
- Page 30 and 31:
livremente sua capacidade inventiva
- Page 32 and 33:
desses procedimentos, que mesclam r
- Page 34 and 35:
exprime um significado particular e
- Page 36 and 37:
à doutrina a tarefa de delimitaç
- Page 38 and 39:
3 - VariaçãoCabe agora, refletir
- Page 40 and 41:
Figura 2 - Tema „A‟ de Garota d
- Page 42 and 43:
Em outro verbete do mesmo dicionár
- Page 44 and 45:
“citação”: trata-se do iníci
- Page 46 and 47:
characteristics may consequently va
- Page 48 and 49:
Figura 9 - Trecho inicial da canç
- Page 50 and 51:
conceito de que a Fantasia está at
- Page 52 and 53:
“Eu fiz o “Carinhoso” em 1917
- Page 54 and 55:
Figura 2 - Carinhoso dividido em Se
- Page 56 and 57:
finais há uma cadência de dominan
- Page 58 and 59:
Figura 9 - O motivo principal de Ca
- Page 60 and 61:
2 - O Carinhoso de Cyro PereiraEsta
- Page 62 and 63:
Em algumas situações há o pensam
- Page 64 and 65:
epetição do procedimento, Pereira
- Page 66 and 67:
semelhante à original, só que uma
- Page 68 and 69:
Figura 7 - Harmonia da Seção B2 d
- Page 70 and 71:
Primeira Seção da Primeira Parte
- Page 72 and 73: utiliza uma frase nova, classificad
- Page 74 and 75: Terceira Seção da Segunda Parte (
- Page 76 and 77: IntroduçãoNos compassos 1 a 9, o
- Page 78 and 79: Figura 17- linhas melódicas da se
- Page 80 and 81: Esta seção está claramente divid
- Page 83 and 84: Figura 25 - Linha Melódica de Cyro
- Page 85 and 86: Figura 30 - Frase de finalização
- Page 87 and 88: Figura 35 - Melodia da 1ª seção
- Page 89 and 90: Segunda Seção da Segunda Parte (B
- Page 91 and 92: Figura 42 - Contracantos da seção
- Page 93 and 94: 2.4 - Texturas OrquestraisUma das c
- Page 95 and 96: IntroduçãoA Introdução pode ser
- Page 97 and 98: Terceira Seção da Segunda Parte (
- Page 99 and 100: em contraste com as tercinas dos de
- Page 101 and 102: ConclusãoA produção musical de C
- Page 103 and 104: Bibliografia:Dicionários e Manuais
- Page 105 and 106: SZENDY, Peter. Escucha. Una histori
- Page 107 and 108: TEIXEIRA, Maurício de Carvalho. M
- Page 109 and 110: Anexo I - Entrevista com Cyro Perei
- Page 111 and 112: E antes tinha uma orquestra que tra
- Page 113 and 114: morar em Campinas e fiquei na Unica
- Page 115 and 116: Não sei direito, eu passei a usar
- Page 117 and 118: Não, isso se chama transcrição,
- Page 119 and 120: valsas paulistas pra banda. Eu fiz,
- Page 121: É um contraponto harmônico.E aqui
- Page 125 and 126: Anexo III - Fac simile de originais
- Page 127 and 128: Página final da peça Prelúdio, d
- Page 129: Anexo IV - Partitura Digitalizada d