O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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ecurso da articulação, fazendo com que as notas sejam tocadas mais curtas (stacatto)ou mais longas (legatto). Temos ainda as indicações de dinâmicas, alterando aintensidade sonora das linhas, ajudando a valorizar as frases importantes ao sedeterminar que as outras toquem com menos intensidade sonora.Por último, temos a manipulação do tempo, através de indicações demetrônomo, rallentandos e accelerandos (diminuição ou aceleração gradual doandamento) e fermatas, fazendo com que o discurso seja interrompido (quando aconteceno final de uma frase ou seção) ou valorizando seu início (quando acontece em notas nocomeço de uma frase ou seção).Estas são algumas das ferramentas que formam o arsenal de possibilidades paraa orquestração e Cyro as utiliza com maestria, sendo sempre muito claro quanto às suasintenções, pois é extremamente detalhista na produção de suas partituras, escrevendotudo, desde dinâmicas e indicações de tempo até as articulações.Como já foram feitas as análises harmônica (vertical) e a melódica (horizontal),agora é o momento de nos debruçar sobre as macro-estruturas usadas na criação dastexturas sonoras, comparando uma seção em relação à outra. Não haverá o detalhamentode todas as indicações de dinâmica nem de alterações de andamento. Como parte destetrabalho há a editoração eletrônica da peça, que poderá ser consultada no apêndice, ondetodos estes itens estão registrados.As melodias e as harmonizações de Pereira estão de acordo com os objetivospropostos para a seção musical: ao se pensar num Minueto (seção B1), os acordes sãocoerentes aos utilizados no Classicismo; ao fazer substituição de acordes, umsonoridade diferente é alcançada; ao se preservar uma progressão harmônica, há ênfasena criação de contracantos. Aliado a estes procedimentos há sempre a preocupação emcriar atmosferas diferentes para cada seção, alterando a forma de acompanhamento e adensidade orquestral. Isto é conseguido ao se variar a dinâmica, a articulação, aquantidade de vozes diferentes simultâneas e o tipo de emissão sonora (arco oupizzicato).Para facilitar o entendimento de nossa análise, ao final de cada seção serãoinseridos comentários sobre as técnicas composicionais utilizadas.94
IntroduçãoA Introdução pode ser dividida em duas partes. A primeira indo até o compasso4. A melodia está nos primeiros violinos em divisi (em oitavas), com o ritmo emtercinas. Aqui há um contraste rítmico com os violoncelos e contrabaixos em pizzicato eas violas com arco (sugerindo a frase que será tocada pelos violinos no compasso 3),todos fazendo frases em semicolcheias. Na segunda parte, há uma espécie de pergunta eresposta entre os primeiros e segundos violinos (compassos 5 e 6). No compasso 7entram os violoncelos em oitava com os primeiros violinos e a resposta está noscontrabaixos, apenas com um retardo rítmico (nota Dó).Técnicas composicionais utilizadas: inversão melódica, citação e variaçãomelódica.1ª ExposiçãoPrimeira Seção da Primeira Parte (A1)Como o acorde que termina a introdução tem bastante tensões, o inicio desta 1ªparte traz uma sensação de relaxamento. Há aqui uma diminuição de intensidade sonora,já que a melodia está na primeira estante dos primeiros violinos e com o spalla dosvioloncelos, fazendo com que a frase seja executada em três oitavas. Oacompanhamento também é feito em três oitavas, com os primeiros violinos (sem aprimeira estante), os segundos (oitava abaixo) e os violoncelos (sem o spalla) oitavaabaixo dos segundos violinos. Esta seção também pode ser dividida em duas, sob oponto de vista do acompanhamento harmônico. As violas e os contrabaixos estão empizzicato nos compassos 10 a 13, com ritmos em semicolcheias (em contraste com astercinas da melodia e do contracanto). Nos compassos 14 a 17, as violas e oscontrabaixos mudam para arco. O acompanhamento agora fica mais denso, com asviolas em oitavas com os primeiros violinos, os violoncelos uma terça abaixo, ossegundos com movimento contrário aos demais e os contrabaixos apenas com mínimase semínimas.Técnicas composicionais utilizadas: inversão melódica, variação harmônica econtrapontística.95
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Banca Examinadora__________________
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AgradecimentosAo Prof. Dr. Gil Jard
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A importância da obra de Pereira p
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“fui um pianista razoável de mú
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de Música, mas que nunca havia sid
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De todo modo, as controvérsias em
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desses procedimentos, que mesclam r
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