O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

More documents

Recommendations

Info

Figura 27 – Comparação entre o início das frase da 3ª seção da 2ª parte de Pixinguinha e Cyro Pereira.A melodia dos compassos 46 a 48 é a mesma que a do original, só que aqui estátransposta e com o ritmo em tercinas ao invés de síncopas, como já foi discutido. Noscompassos 50 e 51 acontece a mesma coisa que no começo desta seção, ou seja, umaampliação métrica para separar esta parte da seguinte, preparando o que foi chamado deCodeta na análise formal. Na figura 28 podemos observar a ampliação de Cyro.Figura 28 – Comparação entre as frases da 3ª seção da 2ª parte entre Pixinguinha e Cyro Pereira.Nesta seção não há um contracanto, mas sim um acompanhamento harmônico, jáque metade dos violoncelos vai tocar apenas as notas da harmonia, reforçando oscontrabaixos (compassos 46 a 48). No final da seção (compassos 50 e 51) há mais umaprogressão cromática de terminação (já citada) (figura 29).Figura 29 – Acompanhamento harmônico e frase de finalização da 3ª seção da 2ª parte.CodetaNesta seção acontece um pequeno desenvolvimento do motivo final antecedente,presente no compasso 38 do original de Pixinguinha (figura 30). Esta finalização podeser dividida em antecedente e conseqüente.84
Figura 30 – Frase de finalização da canção de Pixinguinha dividida em motivos finais antecedente e conseqüente.Cyro utiliza apenas o motivo final antecedente como material para um brevedesenvolvimento, funcionando como preparação para a cadência que está por vir. Háuma alternância entre os intervalos de finalização de cada célula (3ª menor, 3ª Maior e4ª Justa), enquanto que a célula cromática inicial é preservada (figura 31).Figura 31 – O Motivo Final Antecedente sendo desenvolvida por Cyro Pereira nos segundos violinos.Nesta seção não há contracantos, apenas acompanhamento harmônico rítmico(compassos 52 a 54) e melódico (compassos 55 e 56).CadênciaComo forma de união entre as duas exposições, Cyro desenvolveu uma brevecadência para o Spalla da orquestra, onde ele faz citações do motivo principal. No finaldesta, começa a segunda exposição (figura 32).Figura 32 – Cadência de Spalla, que funciona como ligação entre as duas exposições.85
Page 2 and 3:
Banca Examinadora__________________
Page 4:
AgradecimentosAo Prof. Dr. Gil Jard
Page 7 and 8:
2.3 - Tratamento Melódico e Contra
Page 9 and 10:
A importância da obra de Pereira p
Page 11 and 12:
Capítulo I - Apresentando Cyro Per
Page 13 and 14:
“fui um pianista razoável de mú
Page 16 and 17:
de Música, mas que nunca havia sid
Page 18 and 19:
No final da partitura ele escreve:
Page 20 and 21:
época da formação e iniciação
Page 22 and 23:
Roquete Pinto, o lema da rádio era
Page 24 and 25:
necessidade de um profissional que
Page 26 and 27:
De todo modo, as controvérsias em
Page 28 and 29:
mesma década de 1940. Pereira ouvi
Page 30 and 31:
livremente sua capacidade inventiva
Page 32 and 33:
desses procedimentos, que mesclam r
Page 34 and 35: exprime um significado particular e
Page 36 and 37: à doutrina a tarefa de delimitaç
Page 38 and 39: 3 - VariaçãoCabe agora, refletir
Page 40 and 41: Figura 2 - Tema „A‟ de Garota d
Page 42 and 43: Em outro verbete do mesmo dicionár
Page 44 and 45: “citação”: trata-se do iníci
Page 46 and 47: characteristics may consequently va
Page 48 and 49: Figura 9 - Trecho inicial da canç
Page 50 and 51: conceito de que a Fantasia está at
Page 52 and 53: “Eu fiz o “Carinhoso” em 1917
Page 54 and 55: Figura 2 - Carinhoso dividido em Se
Page 56 and 57: finais há uma cadência de dominan
Page 58 and 59: Figura 9 - O motivo principal de Ca
Page 60 and 61: 2 - O Carinhoso de Cyro PereiraEsta
Page 62 and 63: Em algumas situações há o pensam
Page 64 and 65: epetição do procedimento, Pereira
Page 66 and 67: semelhante à original, só que uma
Page 68 and 69: Figura 7 - Harmonia da Seção B2 d
Page 70 and 71: Primeira Seção da Primeira Parte
Page 72 and 73: utiliza uma frase nova, classificad
Page 74 and 75: Terceira Seção da Segunda Parte (
Page 76 and 77: IntroduçãoNos compassos 1 a 9, o
Page 78 and 79: Figura 17- linhas melódicas da se
Page 80 and 81: Esta seção está claramente divid
Page 83: Figura 25 - Linha Melódica de Cyro
Page 87 and 88: Figura 35 - Melodia da 1ª seção
Page 89 and 90: Segunda Seção da Segunda Parte (B
Page 91 and 92: Figura 42 - Contracantos da seção
Page 93 and 94: 2.4 - Texturas OrquestraisUma das c
Page 95 and 96: IntroduçãoA Introdução pode ser
Page 97 and 98: Terceira Seção da Segunda Parte (
Page 99 and 100: em contraste com as tercinas dos de
Page 101 and 102: ConclusãoA produção musical de C
Page 103 and 104: Bibliografia:Dicionários e Manuais
Page 105 and 106: SZENDY, Peter. Escucha. Una histori
Page 107 and 108: TEIXEIRA, Maurício de Carvalho. M
Page 109 and 110: Anexo I - Entrevista com Cyro Perei
Page 111 and 112: E antes tinha uma orquestra que tra
Page 113 and 114: morar em Campinas e fiquei na Unica
Page 115 and 116: Não sei direito, eu passei a usar
Page 117 and 118: Não, isso se chama transcrição,
Page 119 and 120: valsas paulistas pra banda. Eu fiz,
Page 121 and 122: É um contraponto harmônico.E aqui
Page 123 and 124: Anexo II - Fac simile da partitura
Page 125 and 126: Anexo III - Fac simile de originais
Page 127 and 128: Página final da peça Prelúdio, d
Page 129: Anexo IV - Partitura Digitalizada d
show all

O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?