O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou Composição? - ECA-USP

De todo modo, as controvérsias em torno de Pixinguinha não serão aprofundadasnesse trabalho. Naquela época, foi esse “Pixinguinha desbravador” que Cyro Pereiraouviu. Mas novos personagens surgem nesta história: Radamés Gnattali e LyrioPanicali.4.3 – Radamés Gnattali, Lyrio Panicali e os anos 40Radamés Gnatalli (Porto Alegre, 1906 - Rio de Janeiro, 1988), transferiu-se parao Rio de Janeiro no final dos anos 20. Era pianista virtuoso de formação erudita e queriadedicar-se à composição de música de concerto, mas as circunstâncias ligadas à própriasobrevivência o impediram de seguir essa trilha. Começou, então, a trabalhar comopianista e arranjador de música popular.No meio da década de 30, foi contratado pela Rádio Nacional, onde passaria adividir a produção de arranjos com Pixinguinha. Aluísio Didier (1996), no seu livroRadamés Gnattali afirma:Desde 1932 colaborando na gravadora Victor e depois na Columbia, e comofree lancer na Odeon, somente uma pessoa poderia rivalizar com Radamésnos arranjos musicais: Pixinguinha. Foram os dois os responsáveis pelaquase totalidade das orquestrações de artistas importantes, feitas na décadade 30. No começo eles dividiam: os arranjos de sambas e marchas ficavamcom Pixinguinha, os de canções e músicas românticas com Radamés.Pixinguinha tocava na Orquestra Victor de Radamés. Este tocava piano nasgravações dos Diabos do Céu, de Pixinguinha. (p. 20)Gnattali é apontado por Cyro como sua principal referência musical. Não hádúvidas de que Radamés era o mais importante maestro/arranjador daquela época. Paratanto, é preciso apenas apontar os programas da Rádio Nacional onde o maestro era opersonagem principal, produzindo os arranjos e dirigindo a orquestra: “A história do Riopela Música”, “Clube dos Fantasmas e Vida Pitoresca”, “Musical dos Compositores daNossa Música Popular”. "Nossa Música Brasileira" e “Um Milhão de Melodias”.Lyrio Panicali (Queluz, 1906 - Niterói, 1984), a outra referência de Pereira,estudou a partir de 1922 no Instituto Nacional de Música. Depois de ter que voltar paraSão Paulo, retorna ao Rio de Janeiro em 1938 e é contratado pela Rádio Nacional, ondeparticipava como maestro/arranjador de diversos programas, com destaque para26