O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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época da formação e iniciação profissional de Cyro), indicando que foi um tempoespecialmente fecundo da vida cultural brasileira:(…) cito intencionalmente exemplos que vão da literatura à música, aocinema e à arquitetura, e onde se combinam manifestações eruditas commanifestações da cultura popular e de massas. Quero assinalar com isso ocaráter algo fusional e mesclado da singularidade cultural brasileira, ligado asua vocação para cruzar ou dissipar fronteiras, o que não deixa de ser umtraço “antropofágico”... (p.56)Mais adiante ele complementa:Aceite-se ou não este crivo, deve-se reconhecer sua validade para oentendimento do lugar que a música ocupa na vida brasileira e do modo deformação da música brasileira moderna, que resulta freqüentemente docontato entre o erudito e o popular.... (p.57)Assumindo-se o caráter antropofágico de “deglutição” das diversas influênciasabsorvidas por Cyro ao criar sua obra, poderíamos denominá-lo de antropofágico, poisuma de suas características mais marcantes é ter buscado sempre informações musicaisnovas, para então transformá-las em uma linguagem própria. Como já foi dito, eleafirma que suas influências foram Radamés Gnattali e Lyrio Panicali da Rádio Nacionale o cinema americano, com seus musicais. O cinema e a música americanos já tinhamuma presença muito grande por aqui, mesmo naquela época, e a sonoridade dasorquestras utilizadas tanto nos filmes como nos discos foram uma influência muito fortesendo, segundo o próprio Cyro, os principais responsáveis pela sua quase obsessão nabusca de sonoridades novas e cores orquestrais.4.1 – A Era do Fonógrafo e do RádioAs gravações fonográficas e o rádio naqueles anos (décadas de 30 e 40) foramdeterminantes para a construção das preferências musicais de Cyro Pereira.Como se sabe, o primeiro registro fonográfico feito no Brasil foi em 1902, dofamoso tema lundu intitulado Isto é Bom, escrito pelo músico Xisto Bahia e cantado porBaiano (Manuel Pedro dos Santos). Depois da primeira gravadora brasileira, a Casa20
Edison, outras foram surgindo, como a International Talking Machine – Odeon, em1912/1913, ambas pertencentes a Fred Figner 25 . A partir de 1920 popularizam-se, noRio e em São Paulo, o gramofone e as vitrolas e, nas décadas de 1930 a 1950(conhecidas com a “Era do Rádio”), o mercado de música brasileira ampliou-se a cadaano. As gravadoras possuíam suas próprias orquestras, ainda que menores que as dasrádios. Nascimento (2008) comenta:(…) Cyro Pereira afirma que no Rádio havia mais abertura à criação do queno disco: “No rádio sim, cê tinha um pouco mais de liberdade, sabe,rearmonizar, no rádio você podia. Mas no disco já é um negócio maiscomplicado, o cara começava a achar o negócio esquisito” (2005). Essa podeser a razão pela qual encontramos vários discos desses grandes músicos quenão escapam a um comedimento de escrita que não favorece a criaçãomusicalmente mais sofisticada que se poderia esperar, em virtude de suaenorme dedicação e conhecimento. (p. 16)Além disso, as gravações estavam limitadas a músicas com duração máxima dequatro minutos, que era o tempo que um disco de 78 rotações podia armazenar em cadalado. Em 1948 surge um novo formato para as gravações, os discos de longa duração,ou Long Plays. A gravadora Sinter foi a responsável pela fabricação dos primeiros“LPs”, e então a chamada Música Popular Brasileira começou a ser um negóciorentável, atraindo multinacionais para o Brasil, como a Columbia, a RCA Victor, aPhilips e Continental, entre outras 26 . Estas gravações encontraram na rádio um veículoadequado para sua divulgação para um público mais amplo.O rádio começou oficialmente no Brasil em 7 de setembro de 1922. SegundoLuiz Carlos Saroldi, em seu artigo “O rádio e a música” 27 , os primeiros sonsproduzidos pelo rádio foram os acordes do Hino Nacional Brasileiro.Desde sua implantação no começo dos 20, havia a questão do que deveria sertransmitido pelas rádios. Elas ainda não tinham assumido sua vocação comercial, tendoum perfil educativo, especialmente na Rádio Sociedade. Comandada pelo antropólogo25 Segundo o Dicionário Cravo Albin da Música Popular Brasileira, Frederico Figner foi um empresáriopioneiro, nascido na Boêmia e que emigrou para o Brasil em 1891, considerado como o responsávelpelo início da história da música popular brasileira gravada.In http://www.dicionariompb.com.br/verbete.asp?nome=Fred+Figner&tabela=T_FORM_B.26 Por Cristina Dória e Julio Worcman. In http://www.tamanduacultural.com.br/Musica-BR.htm -Instituto Tamanduá Synapse Cultural, Oscip.27 Revista USP, São Paulo, n.56, p. 48-61, dezembro/fevereiro 2002-2003. In:http://www.usp.br/revistausp/56/08-luizcarlos.pdf21
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Página final da peça Prelúdio, d
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Anexo IV - Partitura Digitalizada d
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