O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou Composição? - ECA-USP

IntroduçãoA Introdução pode ser dividida em duas partes. A primeira indo até o compasso4. A melodia está nos primeiros violinos em divisi (em oitavas), com o ritmo emtercinas. Aqui há um contraste rítmico com os violoncelos e contrabaixos em pizzicato eas violas com arco (sugerindo a frase que será tocada pelos violinos no compasso 3),todos fazendo frases em semicolcheias. Na segunda parte, há uma espécie de pergunta eresposta entre os primeiros e segundos violinos (compassos 5 e 6). No compasso 7entram os violoncelos em oitava com os primeiros violinos e a resposta está noscontrabaixos, apenas com um retardo rítmico (nota Dó).Técnicas composicionais utilizadas: inversão melódica, citação e variaçãomelódica.1ª ExposiçãoPrimeira Seção da Primeira Parte (A1)Como o acorde que termina a introdução tem bastante tensões, o inicio desta 1ªparte traz uma sensação de relaxamento. Há aqui uma diminuição de intensidade sonora,já que a melodia está na primeira estante dos primeiros violinos e com o spalla dosvioloncelos, fazendo com que a frase seja executada em três oitavas. Oacompanhamento também é feito em três oitavas, com os primeiros violinos (sem aprimeira estante), os segundos (oitava abaixo) e os violoncelos (sem o spalla) oitavaabaixo dos segundos violinos. Esta seção também pode ser dividida em duas, sob oponto de vista do acompanhamento harmônico. As violas e os contrabaixos estão empizzicato nos compassos 10 a 13, com ritmos em semicolcheias (em contraste com astercinas da melodia e do contracanto). Nos compassos 14 a 17, as violas e oscontrabaixos mudam para arco. O acompanhamento agora fica mais denso, com asviolas em oitavas com os primeiros violinos, os violoncelos uma terça abaixo, ossegundos com movimento contrário aos demais e os contrabaixos apenas com mínimase semínimas.Técnicas composicionais utilizadas: inversão melódica, variação harmônica econtrapontística.95