O Carinhoso de Cyro Pereira: Arranjo ou ComposiÃ§Ã£o? - ECA-USP

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IntroduçãoCyro Pereira é compositor, arranjador e maestro. Nascido em 1929, começou suacarreira musical aos 14 anos de idade em sua cidade natal, Rio Grande, no Rio Grandedo Sul. Em 1950, aos 20 anos, transferiu-se para São Paulo onde trabalhou por 23 anosna Rádio e Televisão Record. Em 1980, iniciou, com a criação de Jobimniana, aprodução de uma série de peças com um formato similar ao de 'Fantasias'. Tais peçassão, a nosso ver, notáveis por sua criatividade e beleza. No começo dos anos 90, tornousemaestro da Orquestra Jazz Sinfônica do Estado de São Paulo, cargo que ocupa atéhoje. Ele é um dos arquitetos sonoros da estética da Jazz Sinfônica. No arquivo daorquestra, quase dez por cento das peças são de sua autoria, contando-se tanto arranjoscomo composições.Conhecemos e admiramos as obras de Cyro Pereira desde o início de nossaprópria carreira musical. Esta familiaridade com seu trabalho nos levou à escolha doobjeto deste Mestrado. Entretanto, era necessário encontrar, no vasto universo musicaldo maestro – composições e arranjos – um tema bem definido. Decidimos enveredar porsua produção classificada como “arranjos”. Entre eles, que são numerosos ediversificados, há uma divisão que pode ser proposta: “funcionais” e “livres”. Osprimeiros são aqueles produzidos para acompanhar solistas, instrumentistas ou cantores;essas peças geralmente têm uma estrutura tanto formal como harmônica semelhante aomaterial original e não suscita qualquer dúvida quanto à sua definição. Os que estamosdenominando de “livres” geram mais debates sobre sua rotulação, pois consideramosque a catalogação destas obras tão bem construídas e imaginativas não poderia receber adenominação “arranjo”. Em nossa perspectiva, elas poderiam alcançar o status de“composição”. Desse modo, tal questão acabou se transformando no cerne destainvestigação.Esta hipótese necessitava de um recorte preciso. Elegemos a peça Carinhoso deCyro Pereira como alvo principal de análise, comparando-a com o Carinhoso originalde Pixinguinha. Uma das razões principais dessa escolha deve-se ao fato de Pereirautilizar a peça completa (e não apenas um tema) para produzir sua própria obra. Outra, éa variedade de tratamentos encontrados, demonstrando claramente toda suaengenhosidade, consistência e criatividade musicais.8
A importância da obra de Pereira pode ser medida pelo interesse que ela temdespertado entre os estudiosos. Alguns trabalhos acadêmicos devem ser destacados:Luciana Sayure Shimabuco (1998) fez um exaustivo levantamento de toda obraproduzida por Pereira até 1998, apresentando em seguida uma análise sobre a peçaFantasia para Piano e Orquestra sobre temas de Ernesto Nazareth; Renato Kutner(2006) elaborou um estudo técnico e interpretativo, analisando a obra Suíte Brasiliananº2, realizando uma edição crítica da partitura e propondo a execução da peça; AdrianoDel Mastro Contó (2008), parte de uma ampla análise da escrita orquestral na músicabrasileira, enfoca a Suíte Brasiliana nº1 e discute a utilização das técnicas deorquestração presentes na obra de Cyro Pereira. Todos esses autores tratam de peçasconsideradas como composições. Já Hermilson Garcia Nascimento (2008) discute opapel do arranjador no desenvolvimento da música popular brasileira, dando a CyroPereira um lugar relevante.Nossa pesquisa apresenta uma proposta diferente, pois pretende colocar emquestão a própria classificação de certas peças do maestro que estão na fronteira entrecomposição e arranjo. Como já afirmamos, escolhemos analisar a obra Carinhoso mas,no segundo capítulo deste texto, elaboramos uma listagem parcial de outras peças que seencontram neste mesmo patamar, à espera de um estudo específico. 1A problemática proposta exigiu que fosse realizada uma longa série de leiturasmais teóricas, envolvendo um cuidadoso estudo sobre formas musicais. Elas foramfundamentais para embasar nossas conclusões sobre a natureza dos trabalhos de CyroPereira. Algumas teses e artigos também se mostraram valiosos, como a dissertação dePaulo Aragão (2001), e especialmente seu artigo Considerações sobre o conceito dearranjo de música popular, no qual ele faz um profundo estudo sobre as definições dotermo arranjo, levantando a dificuldade em se definir o que é material “original”,especialmente no ambiente da música popular; a dissertação de Virgínia de AlmeidaBessa (2006) e seu artigo Apontamentos para o estudo do arranjo na música popular1 Esclarecemos desde já que muitas destas obras fronteiriças citadas no segundo capítulo foramdenominadas por Cyro como Suítes. O termo Suíte parece-nos inadequado, pois ele deve ser utilizadopara a descrição de um conjunto de peças. Por outro lado, entre as composições de Pereira, encontramosexemplos apropriados para tal denominação, como em sua série Suítes Brasilianas, pois estas possuemdiversos movimentos, descritos a seguir. A Suíte Brasiliana nº 1 foi composta para orquestra e possuicinco movimentos (Dobrado, Toada, Valsa, Choro e Baião); a Suíte Brasiliana nº 2 foi composta paraViola solista e orquestra e possui três movimentos (Samba, Valsa e Choro); a Suíte Brasiliana nº 3 foicomposta para Violoncelo solista e orquestra e possui três movimentos (Choro, Prelúdio e Frevo); a SuíteBrasiliana nº 4 foi composta para Trompete solista e orquestra e possui três movimentos (Choro, Cançãoe Frevo).9
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Não sei direito, eu passei a usar
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Anexo III - Fac simile de originais
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Página final da peça Prelúdio, d
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Anexo IV - Partitura Digitalizada d
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