Descarcă revista în format PDF - idea

scenapalindromuri, mai multe palindromuri pe zi timp de o sæptæmînæ întreagæ, ceea ceînseamnæ sæ mergi de la A la B øi de la B la A, dar ca nici A øi nici B, øi nici drumuldintre ele sæ nu fie cu adeværat importante. Nu am fost în stare sæ numær de cîteori m-am dus øi am venit pe traseul acela. Am pierdut complet percepflia timpuluipe care l-am petrecut acolo. Pe de altæ parte, eram un intrus, forflîndu-mi intrareaîn palindrom, îmi forflam intrarea øi testam modul de receptare al oamenilor.¬ Lucrærile tale par sæ se bucure de aceastæ traducere a timpului prin intermediulpropriului tæu corp. Øi pare cæ îfli face plæcere sæ duci experimentul la limitæ.√ Înainte de a efectua acest performance, citisem lucræri de sociologie privindcondiflia navetiøtilor, øi unii sociologi descriu asta ca fiind o condiflie schizofrenicæ. Nuøtiu dacæ a fost datoritæ acestor lecturi anterioare, însæ am simflit-o intens, nuneapærat în termeni de schizofrenie, însæ ca un sentiment puternic de dislocare întreA øi B. B, care e muncæ, e locul pe care nu îl doreøti neapærat, dar A, care este acasæ,devine de asemenea un loc pe care nu fli-l doreøti. Acest lucru e valabil mai ales încazul femeilor venite din alte flæri pe care le-am întîlnit în tren: ascultînd ce vorbeau,mi-am dat seama cæ munca lor presupunea îngrijirea vîrstnicilor, care e mereu dificilæ.Am identificat semne ale absenflei pe chipurile oamenilor, ei vedeau oameniøi obiecte în tren, dar nu le vedeau cu adeværat, iar unii dintre ei erau atît de alienafli,încît se uitau pur øi simplu la mine øi erau complet dezinteresafli. Încæ din prima zi,doar privind în jur pentru a înflelege ce se petrece, am observat cæ pînæ øi eu începeamsæ-mi pierd interesul, la fel ca ei: øi astfel, pentru mine, cælætoria fizicæ a devenitmai curînd ceva precum o cælætorie mentalæ.¬ Ce fel de reacflii ai întîlnit?√ Majoritatea celor care au intrat în contact cu mine au ræmas destul de indiferenflidupæ ce mæ priviseræ contrariafli o vreme. Alflii însæ, destul de mulfli, erau iritafli dezgomotele pe care le fæceam. A fost chiar øi o femeie care a început sæ strige la minefiindcæ nu voia sæ audæ zgomotul maøinii. M-a întrebat: „De ce nu ai un birou? Dece stai aici?“ O altæ femeie mi-a cerut sæ înmînez aspirine tuturor pasagerilor øi amfost, totodatæ, acuzatæ de lipsæ de respect faflæ de oameni. Însæ au fost øi oamenicare mi-au vorbit despre cum au folosit ei maøini de scris în trecut. Cum era primadatæ cæ foloseam o maøinæ de scris, un bærbat m-a sfætuit cum sæ o utilizez într-unmod adecvat. Fæceam aøa de mult zgomot fiindcæ nu o utilizam corect, øi el mi-aarætat cum sæ fac mai puflin zgomot. Cu toate acestea, tactica mea a fost sæ nu abordezpe nimeni. Dacæ cineva se hotæra sæ mæ abordeze, ræspundeam. Am încercatøi sentimente de jenæ. Ceea ce scriam era un fel de jurnal, care e privat. Însæ cummæ foloseam de o maøinæ de scris, scrisul meu a devenit public, iar oamenii puteausæ-l citeascæ în timp ce îl dactilografiam. Øi uneori scriam despre ei: documentul deveneaun fel de oglindæ pentru noi.¬ Nancy scrie cæ dacæ intrusul este flinut la o oarecare distanflæ, pe un fel de prag,datoritæ convenfliilor sociale ori pur øi simplu datoritæ corectitudinii politice, prezenflasa acolo accelereazæ, cu toate acestea, o insistenflæ de a fi luat în considerare. De laobraz la obraz nu e doar prezenfla, este øi asumarea conøtientæ a acestei insistenfle.√ De la obraz la obraz a luat naøtere din sentimentul de înstræinare pe care l-amresimflit în tren, de aceea am decis sæ privesc în ochii oamenilor øi sæ încerc o oarecareapropriere. Sæ le ating obrajii cu obrazul meu. Am început sæ studiez obrajiinavetiøtilor, examinîndu-le liniile, pielea, imaginîndu-mi posibilitatea de a-i aborda,imaginînd amestecul de plæcere øi fricæ din timpul actului.¬ De la obraz la obraz opereazæ asupra acestui spafliu privat artificial pe care øi-lcreeazæ oamenii în tren. Oamenii reuøesc mereu sæ construiascæ un spafliu unde sesimt în siguranflæ. Însæ în acest caz, le invadezi zona de siguranflæ øi nu mai ræmînenimic care sæ-i protejeze pe pasageri, la fel cum nu existæ protecflie nici pentru tine,fiindcæ nu pofli anticipa reacfliile.La Macchina che Produce il Tempo [Machine That Produces Time], 2010,frame video, credit: the artistnoise of the machine. She asked me “Why don’t you have an office?Why are you staying here?“ Another woman asked me to hand inaspirins to all the passengers, and I was also accused of showing disrespectto people. But there were also people telling me about howthey used typewriters in the past. Because this was the first timeI was using a typewriter, a man suggested to me how to use it in aproper way. I was doing so much noise because I was not using itproperly, and he showed me how to make less noise. However, mypolicy was not to approach anyone. If someone decided to approachme, I answered. I also experienced embarrassment. What I was writingwas a sort of diary, which is private. But because I was using atypewriter my writing became public, and people could read it asI was typing it. And sometimes I was writing about them: the paperbecame a sort of mirror for us.¬ Nancy writes that if the intruder is placed at some distance, onsome sort of threshold, because of social conventions or simplybecause of political correctness, his presence there speeds up, nevertheless,an insistence to be taken into account. Cheek to Cheek isnot simply presence, it is the conscious taking over of this insistence.√ Cheek to Cheek was born out of the feeling of estrangement thatI felt in the train, that’s why I decided to look in the eyes of peopleand to try a sort of appropriation. To touch their cheeks with mycheek. I started to study the commuter’s cheeks, examining theircurves, their skin, imagining the possibility of approaching them,imagining the mixture of pleasure and fear while doing the action.¬ Cheek to Cheek operates upon this artificial private space thatpeople create in the train. People always manage to construct aspace where they feel safe. But in this case, you invade their circleof safety and there would be nothing protecting passengers, just likethere would be nothing protecting you either, because you cannotcalculate reactions.√ In this kind of train, the private space is always invaded. There isalways a sort of contact, as you can always feel the body of somebody123