√ În acest gen de tren, spafliul privat e mereu invadat. Existæ întotdeauna un felde contact, cîtæ vreme pofli simfli mereu corpul altcuiva – genunchii, mîinile etc. Daroamenii se prefac cæ nu o simt. Am vrut sæ o fac intenflionat. Dacæ în tren eøti supuscontactului involuntar, am vrut sæ væd ce se petrece în momentul în care contactule voluntar. Îmi fixam privirea asupra unui navetist, prefl de cinci-øapte minute,stabilind astfel un prim contact, dupæ care realizam o comunicare la un nivel foarteelementar, punîndu-mi obrazul pe obrazul ei sau al lui. Uneori apropierea mea erarespinsæ, în unele cazuri era acceptatæ în mod pasiv, în altele reacflia de spaimæ eraputernicæ øi neaøteptatæ. A trebuit sæ mæ concentrez foarte tare pentru a-mi depæøipropriile anxietæfli în stabilirea unui contact cu trupul unei alte persoane. Trebuie sæîfli închipui cæ asta a fost foarte greu øi pentru mine, cæci eu însæmi eram nesiguræpe mine, mæ luptam cu mine însæmi, întrebîndu-mæ ce se va mai întîmpla. Însæ credcæ, în calitate de stræin, ca intrus, aceasta a fost doar o încercare de a încælca pragul,de a depæøi spafliul periferic unde, într-un mod „corect politic“, aøa cum spuneNancy, aø fi fost pusæ de oameni.¬ Ochii sînt...√ Ferestre? Cred cæ acolo unde este o problemæ, existæ ceva interesant deîntreflinut. La început am încercat sæ ating obrazul cuiva færæ a stabili un contact vizualîndelungat, dar mai apoi am înfleles cæ acest contact primar era ceea ce mæ fæceasæ înfleleg dacæ pot aborda pe cineva. Aøadar, a privi pe cineva în ochi era un modde a înflelege dacæ o acfliune poate fi continuatæ. Însæ eram totodatæ conøtientæ cæîn acel tren puteai întîlni oameni provenind din culturi diferite ale lumii, pentru careacest fel de contact ar fi de neînchipuit. În consecinflæ, am fost foarte precautæ. Amavut chiar o disputæ intensæ în cadrul unui colocviu, la sfîrøitul stagiului în rezidenflæ,cu artiøtii invitafli øi cu Cesare Pietroiusti; øi am discutat tocmai despre chestiunileprivitoare la actul per<strong>format</strong>iv în spafliul public, despre etica performærii printre oamenietc. Însæ asta a fost în aceeaøi mæsuræ øi o provocare a convenfliilor sociale, øi o provocarepentru mine însæmi. Acest proiect a fost propriu situafliei în care mæ aflam øicu siguranflæ nu l-aø mai repeta într-un alt context. De la obraz la obraz închide ciclulNavetiøti øi nu funcflioneazæ scos din context.else – the knees, the hands, etc. But people pretend that they don’tfeel it. I wanted to do it on purpose. If in the train one submits toinvoluntary contact, I wanted to see what happens when the contactis voluntary. I fixed my gaze on some commuter, for five-seven minutes,thus establishing a first contact, and then achieve a very basiclevel of communication, by putting my cheek on her or his cheek.Sometimes my approach was rejected, in some cases it was passivelyaccepted, in some cases the scared reaction was strong and unexpected.I had to reach a high level of concentration to overcome myown anxieties in getting in contact with the body of another unknownperson. You have to imagine that this was very hard for me as well,as I was always in self-doubt, I was struggling with myself, askingwhat would come next. But I think that, as a foreigner, as an intruder,this was just a gesture of breaking the threshold, of breakingthe peripheric space where I would, in a politically correct manneras Nancy says, be put by people.¬ Eyes are…√ Windows? I think that where there is a problem, there is somethinginteresting to foster. At the beginning I tried to touch someone’scheek without establishing an eye contact for a long time, butthen I understood that it was this basic contact that made me understandwhether I could approach somebody. So looking in somebody’seyes was a way of understanding if an action could be carriedfurther. But I was also aware that in that train you could meet peoplecoming from different cultures of the world, for which this sort ofcontact would be unimaginable. I was very prudent, as it were.We actually had a strong debate at a talk, at the end of the residency,with the invited artists and Cesare Pietroiusti; and we discussedexactly about issues regarding performing in the public space, aboutthe ethics of performing amongst people, etc. But this was equallya challenge of the conventions of society and a challenge for myself.This project was specific to the situation I was in and I am sureI wouldn’t repeat it in a different context. Cheek to Cheek closes thecircle of Commuters and it doesn’t function outside its context.Traducere de Anca Bumb124
scenaPostspectacolul ca deturnare a spafliului publicIulia PopoviciText bazat pe un dialog între Candidatul la Preøedinflie (Ion Dumitrescu øi FlorinFlueraø) øi Iulia Popovici, Raluca Voinea øi Ovidiu fiichindeleanuCandidatul la Preøedinflie e un proiect de intervenflie criticæ în spafliul spectacolului public, al unui colectivde artiøti (coregrafi de formaflie) care mizeazæ pe interøanjabilitatea identitæflilor – „personaj“ (candidatul,consilierul candidatului, prima doamnæ…) øi caracterul anonim al actanflilor din felurite etape ale „campaniei“.Nucleul, foarte fluid, al colectivului e <strong>format</strong> din Ion Dumitrescu, Florin Flueraø, Manuel Pelmuø,Iuliana Stoianescu, însæ proiectele punctuale implicæ artiøti diferifli din felurite arii (prezenfla cea mai constantæfiind cea a „traficantului de idei“ Øtefan Tiron øi a coregrafului Paul Dunca), ale cæror roluri asumatevariazæ în funcflie de contextul per<strong>format</strong>iv construit.¬ Care sînt momentul øi contextul în care afli lansat ideea Candidatului la Preøedinflie?√ Am început mai întîi cu Trilogia postspectacol, în 2008; atunci tocmai apærusecriza øi ne puneam întrebæri: Ce mai facem, continuæm cu spectacolele noastre cînd,de fapt, spectacolul e în altæ parte, în politicæ, la televizor? Ne-am zis cæ nu e doaro crizæ economico-financiaræ, ci o crizæ a reprezentærii, cu toate implicafliile eipolitice, iar teatrul e un loc unde pofli sæ experimentezi, sæ testezi, nu doar sæ fii unecou al spectacolului general. În cultura YouTube, de exemplu, tot ceea ce înseamnæperformance amator deja a devenit profesionist, iar pe noi ne interesa sæ chestionæmce înseamnæ autor de spectacol azi.Organizaflional, frame-ul general este conceptul de postspectacol, Candidatul laPreøedinflie e partea a treia a Trilogiei, deøi a devenit øi un proiect independent.Un prim efort de a articula øi pune în scenæ postspectacolul a fost la Sæptæmîna Grea.Am avut invitafli armata, un alpinist, un apicultor, dar øi proiecte mai vechi pe carele-am integrat, precum Home Theater 24h, cu Edi Gabia.Primele douæ pærfli ale Trilogiei postspectacol sînt Autorii ar dori sæ venifli la spectacolul lor (decembrie 2008)øi Neocatharsis (2009), ambele prezentate la Centrul Naflional al Dansului Bucureøti (CNDB). În ianuarie2010, Dumitrescu øi Flueraø au organizat, tot la CNDB, programul Sæptæmîna Grea, øapte zile de dezbateriøi spectacole care chestionau poziflia coregrafului în societatea øi arta contemporane. Candidaturala Preøedinflie a fost lansatæ pe 21 ianuarie, conform programului trebuind sæ fie precedatæ de o dezbateredespre viitorul televiziunii, cu Manuel Pelmuø øi Dan Diaconescu. Punctual, titlul acestui din urmæ proiectîncorporeazæ conceptual, într-o manieræ ironicæ, deturnarea per<strong>format</strong>ivæ a substanflei politice absenteîn spafliul public românesc øi concentrate artificial în puternica mizæ electoralæ a campaniei pentru preøedinflie.Conceptul de postspectacol, în acest context, priveøte un proces de investigare øi interogare continuæ aideii de spectacol (aøa cum apare ea la Guy Debord, ca formæ sub care viafla socialæ autenticæ a fost înlocuitæde simpla ei reprezentare) øi a conotafliilor politice ale acesteia, cu accent asupra deturnærii critice a spectacularuluisocial øi golirii de spectacol (abandonul unui limbaj al reprezentærii) a actului per<strong>format</strong>iv.Ne-am dezvoltat o practicæ a postspectacolului, încercînd sæ ieøim cu discursul nostrudincolo de lumea spectacolului, pe marile scene, mass-media, politicæ, sau sæaducem în teatru spectacolul exterior, cum a fost atunci cînd am invitat armata saupe Dan Diaconescu. Dupæ ce l-am vizitat la el la televiziune, l-am invitat [la CNDB],a confirmat cæ vine, dar, din pæcate, n-a mai venit.Pe urmæ am adæugat colaborarea cu Manuel (Pelmuø) øi Brjnjar (Bandlien), pentrucæ øi Romanian Dance History lucreazæ tot în direcflia asta de postspectacol, împreu-THE POSTSPECTACLE AS AN HIJACKING OF THE PUBLIC SPACEIulia PopoviciWritten on the basis of a dialogue between The Presidential Candidate(Ion Dumitrescu and Florin Flueraø) and Iulia Popovici, RalucaVoinea and Ovidiu fiichindeleanuThe Presidential Candidate is a critical intervention project within thepublic spectacle space of a collective of artists (with a choreographybackground) which is based on interchangeable “character”– identities (the candidate, the candidate’s advisor, the first lady...)and the anonymity of the actors during various stages of the“campaign”. The very fluid core of the collective is made up ofIon Dumitrescu, Florin Flueraø, Manuel Pelmuø and Iuliana Stoianescu,but punctual projects involve different artists from various areas(the constant presence is that of Øtefan Tiron, “the smuggler of<strong>idea</strong>s”, and of choreographer Paul Dunca), whose roles vary accordingto the built per<strong>format</strong>ive context.¬ When and in what context did you come up with the <strong>idea</strong> ofThe Presidential Candidate?√ We started with the Postspectacle Trilogy in 2008, when the crisishad just occurred and we asked ourselves: what shall we do, shallwe continue with our shows when, in fact, the show it elsewhere,in politics, on television? We thought this was not only an economicand financial crisis but a representation crisis, with all its politicalimplications, and theatre is a place where one can experiment, testand not simply be an echo of the general spectacle. In the YouTubeculture, for example, everything that means amateur performancealready turned professional and we were interested in questioningwhat a spectacle’s author means today.Organizationally, the general frame is the concept of postspectacle,and The Presidential Candidate is the third part of the trilogy,although it also became an independent project.A first effort to articulate and put on the postspectacle was The HeavyWeek. We invited the military, a climber, a beekeeper, but we alsointegrated older projects, such as Home Theater 24h, with Edi Gabia.The first two parts of The Post-spectacle Trilogy are Come to SeeOur Performance (December 2008) and Neocatharsis (2009), bothpresented at the Bucharest National Dance Center (BNDC). In January2010, Dumitrescu and Flueraø organized at BNDC, The HeavyWeek program, seven days of debate and spectacles questioning thechoreographer’s position in contemporary society and art. The Presi-IULIA POPOVICI este critic de artele spectacolului pentru sæptæmînalul Observator cultural, redactor al revisteionline Long April øi colaboratoare a portalului CriticAtac. A flinut conferinfle despre teatrul românesc în Europaøi Statele Unite øi a editat o serie de antologii de dramaturgie contemporanæ.IULIA POPOVICI is performing arts critic for the weekly magazine Observatorcultural, she is an editor of the online magazine Long April and collaboratorof the portal CriticAtac. She conferenced about Romanian theatre inEurope and the United States and edited a series of readers on contemporarydramaturgy.125
- Page 1 and 2:
wartæ + societate / arts + society
- Page 3 and 4:
Aspirafliile celor care ar vrea sæ
- Page 5:
insert 138 Tomáš Svoboda: Ultimul
- Page 8 and 9:
6ei într-un institut, s-a impus ca
- Page 10 and 11:
8l-a condus la formularea unei teor
- Page 12 and 13:
26. Vezi Aby Warburg, „Über Plan
- Page 14 and 15:
Fig. 3. Battle for the Breeches,Nor
- Page 16 and 17:
Note:1. Publicat in Sitzungsbericht
- Page 18 and 19:
Fig. 2. Warburg Institute Archive,
- Page 20 and 21:
Fig. 5 a, b. From Karl Lamprecht,In
- Page 22 and 23:
20Textul pe care îl avea dl Britt
- Page 24 and 25:
Was hat aber die italienische Früh
- Page 26 and 27:
Traducerea în limba românæ a fos
- Page 28 and 29:
tica istoricæ“ a lui Spitzer, î
- Page 30 and 31:
Esenflial pentru o øtiinflæ care
- Page 32 and 33:
tatea nimfei extatice øi a melanco
- Page 34 and 35:
s-a amplificat în tentativa de a
- Page 36 and 37:
galerieLIST OF ERASED EXHIBITIONS20
- Page 38 and 39:
tive, programe discursive, suveniru
- Page 41:
galerie
- Page 49:
galerie
- Page 59:
galerie
- Page 63:
galerie61
- Page 71 and 72:
scenaAceiaøi vechi prieteni:a afir
- Page 73 and 74:
scenadespre politica prieteniei øi
- Page 75 and 76: scenaExhibition view, n.b.k., 2011,
- Page 77 and 78: scenaØi într-adevær, aøa cum î
- Page 79 and 80: scenaBethan HuwsBoat, 1983-2011, ex
- Page 81 and 82: scenaPoziflia fostului bloc estic
- Page 83 and 84: scenaMajoritatea artei contemporane
- Page 85 and 86: Interieur at the exhibition Ostalgi
- Page 87 and 88: Nikolay OleynikovRise and Fall, 201
- Page 89 and 90: scenaAnna ZemánkováUntitled, ca.
- Page 91 and 92: scenade a face publicul sæ guste o
- Page 93 and 94: scena(Perspective în arta modernæ
- Page 95 and 96: scenaSanja IvekovićFrom the series
- Page 97 and 98: scenaficiar, ci øi-a mutat conul d
- Page 99 and 100: scena„Eu nu sînt un simplu obser
- Page 101 and 102: G-Series, 2010, courtesy: the artis
- Page 103 and 104: scena√ Desenele pe care le fac s
- Page 105 and 106: scenaStudy for a Memorial #9, 2010,
- Page 107 and 108: scenamult, aducînd un public mixt:
- Page 109 and 110: Women at Work - Washing-up, 2001, f
- Page 111 and 112: scenacuvînt al propozifliei urmæt
- Page 113 and 114: 111
- Page 115 and 116: How Do You want to be Governed?, 20
- Page 117 and 118: scena¬ What value do you give to a
- Page 119 and 120: scenaLa Macchina che Produce il Tem
- Page 121 and 122: scenaLa Pendolare [The Commuter],20
- Page 123 and 124: scena√ A fost ceva la risc. Nu cr
- Page 125: scenapalindromuri, mai multe palind
- Page 129 and 130: scenaInauguration of the People’s
- Page 131 and 132: scenaCandidatul la Preøedinflie s-
- Page 133 and 134: scenaThe Presidential Candidate slo
- Page 135 and 136: scena¬ Ce facefli voi este la limi
- Page 137 and 138: scenaAnetta Mona Chiøa & Lucia Tk
- Page 139 and 140: scena- escrocherii (mai ales asupra
- Page 143 and 144: +Bilete la ordin: de la crizæ la b
- Page 145 and 146: +a „realizærii“. Anume, atunci
- Page 147 and 148: +la 300% între 1990 øi 2005, jum
- Page 149 and 150: +controlul Statelor Unite, Japoniei
- Page 151 and 152: +nivelul cæmætarilor, împrumutur
- Page 153 and 154: +rii, ce fusese anterior doar privi
- Page 155 and 156: +În Spania, unde boomul speculafli
- Page 157 and 158: +De exemplu: Sæ rezistæm de aøa
- Page 159 and 160: +Cu toate acestea, credem cæ lupte
- Page 161 and 162: +mulfli oameni færæ loc de muncæ
- Page 163 and 164: versoPentru o teorie criticæa post
- Page 165 and 166: versodominante, fiind important toc
- Page 167 and 168: versoton, dialectica fusese o metod
- Page 169 and 170: versoistorie. E un eveniment situat
- Page 171 and 172: 400117 RO ClujStr. Dorobanflilor, n
- Page 173 and 174: www.ideaeditura.rowww.ideamagazine.