Marcellvs L.Toga, 2011, exhibition view, n.b.k., 2011, © n.b.k./Jens ZieheRichard WrightUntitled (2011), exhibition view, n.b.k., 2011, © n.b.k./Jens Zieheof works in this exhibition alluding to modern art references. RichardWright, for example, is working with the white cube quality of then.b.k. space. I should observe that all exhibitions I saw here alwaystried to avoid the white cube constraints, by partitioning and sectioningthe space differently. This time, however, the interior architectureremained airy, retreating, somehow, from the way of theworks themselves. Well, Wright works in an inert corner, whose ceilingand walls he covered with a decorative pattern composed ofgreen zigzags. An “Untitled“ work as well, and monotonous, too, atleast for the creative hand, which should show much patience; as forthe visitor’s eye watching from a certain distance this overcrowdingpainted lines, there are all the prerequisites for perceiving a mirage,that of vibration and movement, as if that portion of the cube couldovercome its condition of clinical death and could come to life. Then,there is a direct reference to the two versions of Marcel Duchamp’swork Nu descendant un escalier (1911/1912) in Bethan Huws’ fourpieces installation and, one could say, the same interest to questionthe relationship between art and reality. In this ensemble, Duchampwork’s title is written in white and framed by a black background ina painting-like image. In front of it, a glass case containing theminiature of a boat made from dry grass, floating on a woodenboard. Then a pencil drawing showing ladders and snakes. And,finally, perhaps the centre of this composition, the video work IonOn, where an actor, walking through wide landscapes and ruins,recites with different tones and rhythms 45 fictional dialoguesbetween an artist and a curator, passing through a variety of placesand discourses, realities and fictions. Further, the universe of imagesin the work Wheels, signed by João Maria Gusmão and Pedro Paiva,reminds of the first avant-garde experiments with moving imagesfrom the early twentieth century. Yes, again, it concerns movement,and in this case it’s about the bicycle wheel (perhaps another hint atDuchamp?). First seconds of the movie, where we look at the bicyclewheel, could be preparing us for a kind of archaeology of the technicalconditions that make mobility possible today. Yet, while the bicyclewheel remains in position and rotates at a relatively low speed,the entire background begins to rotate all of a sudden, faster, a vertigowhich perhaps means that this world is not based only on technicaland rational scientific explanations: there is, in addition, a partof it which belongs to the magic, to the esoteric, to the para-scientific,things we suspend in oblivion, but which insistently demandattention. Schnur im Nebel (Introtourismus) by Haegue Yang (producedin collaboration with Peter Luetje) is composed of a locked safe,placed on a table before which is a chair. It is a work shrouded inmystery, making us think about what is absent, since we receiveno indication of what’s inside; that, if we don’t read the exhibitionbrochure. In fact, it is an installation that pays tribute to the workExotourisme of Dominique Gonzalez-Foerster (based on a 1960s sciencefiction movie full of psychedelic images): Yang and Luetje travelledto the Baltic Sea taking with them nine single use cameras,seven of which are unopened in the vault whose key was “lost“. Thejourney not printed on photographic paper moves to a new register,less real, less according to the facts, since it only remains in thememory and imagination of the two artists. And so, again, we have ameditation on the border between real and unreal. Finally, SwantjeHielscher came with a work conceptually hybrid, with an almostFoucauldian title Für die Wahrheit (For truth). It’s an installation witha steel frame mounted on two large sheets of glass, but in a way thatthe glass does not allow to be tamed, escaping from its frames.On the one hand, there is a connection with the large windows atn.b.k., which Hielscher’s glass panels exceed in size. In other words,a new act of resisting the preconditions of the space in which thework is installed, a rupture produced in what one might call the whitecube’s measurability. But, at the same time, Hielscher’s work is quiteclose to that of Schwarzwald, by questioning the frames of our thinking,and I described this work as almost “Foucauldian“ because itreminds the Foucauldian reclaiming of the term parrhesia: that is,
scenaØi într-adevær, aøa cum îmi spunea Steinweg, atît filosofia, cît øi arta realizeazæ uneoriun exercifliu de rezistenflæ faflæ de propriile istorii. Existæ destule lucræri în aceastæexpoziflie care trimit la referinfle ale modernitæflii artistice. Richard Wright, de exemplu,lucreazæ cu calitatea de white cube a spafliului n.b.k. E locul unde pot remarcafaptul cæ fiecare expoziflie pe care am væzut-o aici încearcæ de fiecare datæ sæ se sustragæconstrîngerilor cubului alb, pe care îl secflioneazæ øi partiflioneazæ mereu altfel.De data aceasta însæ, arhitectura de interior a ræmas aerisitæ, retrægîndu-se, într-unfel, din calea lucrærilor însele. Ei bine, Wright lucreazæ tocmai într-un colfl inert, alcærui tavan øi ai cærui perefli i-a acoperit cu un model decorativ compus din zigzaguriverzi. O lucrare, la fel, „færæ titlu“, la fel de monotonæ, cel puflin pentru mînacare o executæ, care ar trebui sæ dea dovadæ de multæ ræbdare; cît pentru ochiulvizitatorului care priveøte de la o oarecare distanflæ îngræmædirea aceasta de rînduripictate, existæ toate premisele perceperii unui miraj, acela al vibrafliei øi miøcærii, caøi cum porfliunea aceea din cub øi-ar depæøi condiflia morflii clinice øi ar prinde deodatæviaflæ. Existæ, apoi, o referinflæ directæ la cele douæ versiuni ale lucrærii lui MarcelDuchamp, Nu descendant un escalier (1911/1912), în instalaflia cu patru piese a luiBethan Huws øi, am putea spune, acelaøi interes pentru interogarea relafliei dintreartæ øi realitate. În acest ansamblu, titlul lucrærii lui Duchamp este scris cu caracterealbe øi încadrat de un fundal negru într-o imagine-tablou. În fafla lui, o vitrinæ din sticlæcare adæposteøte miniatura unei bærci cu catarg din iarbæ uscatæ, plutind pe oplacæ din lemn. Apoi un desen în creion care înfæfliøeazæ scæri øi øerpi. Øi, în sfîrøit,poate centrul acestei compoziflii, lucrarea video Ion On, în care un actor, parcurgîndpeisaje largi øi ruine, recitæ, cu diferite tonuri øi ritmuri ale vocii, 45 de dialoguri fictiveîntre un artist øi un curator, trecînd printr-o varietate de locuri øi discursuri, realitæfliøi ficfliuni. Mai departe, universul de imagini din lucrarea Wheels, semnatæ de JoãoMaria Gusmão øi Pedro Paiva, aminteøte de primele experimente avangardiste cuimagini în miøcare de la începutul secolului al XX-lea. Da, este vorba, din nou, despremiøcare, øi în cazul de faflæ e vorba despre roata de bicicletæ (aluzie, poate, din nou,la Duchamp?). Primele secunde ale filmului, în care privim cætre roata de bicicletæ,ne-ar pregæti pentru un fel de arheologie a condifliilor tehnice care fac posibilæ astæzimobilitatea. Øi totuøi, în timp ce roata de bicicletæ ræmîne în aceeaøi poziflie øi se roteøtecu o vitezæ relativ redusæ, întregul fundal începe sæ se roteascæ deodatæ, cu o vitezæsuperioaræ, un vertij care ar vrea sæ spunæ cæ lumea aceasta nu se sprijinæ doar peexplicaflii tehnico-øtiinflifice raflionale: existæ, în plus, o porfliune a ei care fline de magie,de ezoterism, de paraøtiinflific, lucruri pe care le suspendæm în uitare, dar care cercu insistenflæ atenflie. Schnur im Nebel (Introtourismus) a lui Haegue Yang (produsæîn colaborare cu Peter Luetje) este compusæ dintr-un seif închis, aøezat pe o masæîn fafla cæreia se aflæ un scaun. Lucrare învæluitæ în mister, fæcîndu-ne sæ ne gîndimla ceea ce este absent, întrucît nu primim nicio indicaflie despre ce se aflæ înæuntru;asta, dacæ nu citim broøura expozifliei. De fapt, este vorba despre o instalaflie careaduce un omagiu lucrærii lui Dominique Gonzalez-Foerster Exotourisme (bazatæ peun film science-fiction din 1960, øi care abundæ în imagini psihedelice): Yang øi Luetjeau cælætorit cætre Marea Balticæ luînd cu ei nouæ camere foto de unicæ folosinflæ,dintre care øapte se aflæ nedeschise în seiful a cærui cheie a fost „pierdutæ“. Cælætorianeimprimatæ pe hîrtie fotograficæ trece într-un nou registru, mai puflin real, maipuflin conform faptelor, de vreme ce subzistæ doar în memoria øi imaginaflia celordoi artiøti. Øi astfel, din nou, o meditaflie asupra frontierelor dintre real øi ireal. Însfîrøit, Swantje Hielscher a propus o lucrare conceptual hibridæ, intitulatæ aproapefoucauldian Für die Wahrheit [Pentru adevær]. E vorba despre o instalaflie cu un cadrudin oflel montat pe douæ foi mari din sticlæ, însæ în aøa fel încît sticla nu se lasæ domesticitæ,evadînd din ramele sale. Pe de o parte, existæ o legæturæ cu dimensiunile ferestrelorspafliului n.b.k., pe care dimensiunile panourilor din sticlæ ale lui Hielscher leThomas HirschhornEye to Eye Subjecter (2010), exhibition view, n.b.k., 2011, © n.b.k./Jens ZieheBethan HuwsSnakes and Ladders, 2008, ION ON, 2003, Boat, 1983–2011, Untitled (2006/2007),exhibition view, n.b.k,, 2011, © n.b.k./Jens Ziehe75
- Page 1 and 2:
wartæ + societate / arts + society
- Page 3 and 4:
Aspirafliile celor care ar vrea sæ
- Page 5:
insert 138 Tomáš Svoboda: Ultimul
- Page 8 and 9:
6ei într-un institut, s-a impus ca
- Page 10 and 11:
8l-a condus la formularea unei teor
- Page 12 and 13:
26. Vezi Aby Warburg, „Über Plan
- Page 14 and 15:
Fig. 3. Battle for the Breeches,Nor
- Page 16 and 17:
Note:1. Publicat in Sitzungsbericht
- Page 18 and 19:
Fig. 2. Warburg Institute Archive,
- Page 20 and 21:
Fig. 5 a, b. From Karl Lamprecht,In
- Page 22 and 23:
20Textul pe care îl avea dl Britt
- Page 24 and 25:
Was hat aber die italienische Früh
- Page 26 and 27: Traducerea în limba românæ a fos
- Page 28 and 29: tica istoricæ“ a lui Spitzer, î
- Page 30 and 31: Esenflial pentru o øtiinflæ care
- Page 32 and 33: tatea nimfei extatice øi a melanco
- Page 34 and 35: s-a amplificat în tentativa de a
- Page 36 and 37: galerieLIST OF ERASED EXHIBITIONS20
- Page 38 and 39: tive, programe discursive, suveniru
- Page 41: galerie
- Page 49: galerie
- Page 59: galerie
- Page 63: galerie61
- Page 71 and 72: scenaAceiaøi vechi prieteni:a afir
- Page 73 and 74: scenadespre politica prieteniei øi
- Page 75: scenaExhibition view, n.b.k., 2011,
- Page 79 and 80: scenaBethan HuwsBoat, 1983-2011, ex
- Page 81 and 82: scenaPoziflia fostului bloc estic
- Page 83 and 84: scenaMajoritatea artei contemporane
- Page 85 and 86: Interieur at the exhibition Ostalgi
- Page 87 and 88: Nikolay OleynikovRise and Fall, 201
- Page 89 and 90: scenaAnna ZemánkováUntitled, ca.
- Page 91 and 92: scenade a face publicul sæ guste o
- Page 93 and 94: scena(Perspective în arta modernæ
- Page 95 and 96: scenaSanja IvekovićFrom the series
- Page 97 and 98: scenaficiar, ci øi-a mutat conul d
- Page 99 and 100: scena„Eu nu sînt un simplu obser
- Page 101 and 102: G-Series, 2010, courtesy: the artis
- Page 103 and 104: scena√ Desenele pe care le fac s
- Page 105 and 106: scenaStudy for a Memorial #9, 2010,
- Page 107 and 108: scenamult, aducînd un public mixt:
- Page 109 and 110: Women at Work - Washing-up, 2001, f
- Page 111 and 112: scenacuvînt al propozifliei urmæt
- Page 113 and 114: 111
- Page 115 and 116: How Do You want to be Governed?, 20
- Page 117 and 118: scena¬ What value do you give to a
- Page 119 and 120: scenaLa Macchina che Produce il Tem
- Page 121 and 122: scenaLa Pendolare [The Commuter],20
- Page 123 and 124: scena√ A fost ceva la risc. Nu cr
- Page 125 and 126: scenapalindromuri, mai multe palind
- Page 127 and 128:
scenaPostspectacolul ca deturnare a
- Page 129 and 130:
scenaInauguration of the People’s
- Page 131 and 132:
scenaCandidatul la Preøedinflie s-
- Page 133 and 134:
scenaThe Presidential Candidate slo
- Page 135 and 136:
scena¬ Ce facefli voi este la limi
- Page 137 and 138:
scenaAnetta Mona Chiøa & Lucia Tk
- Page 139 and 140:
scena- escrocherii (mai ales asupra
- Page 143 and 144:
+Bilete la ordin: de la crizæ la b
- Page 145 and 146:
+a „realizærii“. Anume, atunci
- Page 147 and 148:
+la 300% între 1990 øi 2005, jum
- Page 149 and 150:
+controlul Statelor Unite, Japoniei
- Page 151 and 152:
+nivelul cæmætarilor, împrumutur
- Page 153 and 154:
+rii, ce fusese anterior doar privi
- Page 155 and 156:
+În Spania, unde boomul speculafli
- Page 157 and 158:
+De exemplu: Sæ rezistæm de aøa
- Page 159 and 160:
+Cu toate acestea, credem cæ lupte
- Page 161 and 162:
+mulfli oameni færæ loc de muncæ
- Page 163 and 164:
versoPentru o teorie criticæa post
- Page 165 and 166:
versodominante, fiind important toc
- Page 167 and 168:
versoton, dialectica fusese o metod
- Page 169 and 170:
versoistorie. E un eveniment situat
- Page 171 and 172:
400117 RO ClujStr. Dorobanflilor, n
- Page 173 and 174:
www.ideaeditura.rowww.ideamagazine.