Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
5104<br />
Måske anes også østligst noget af en fremoverbøjet<br />
person med buklet hår.<br />
Endelig ses mellem det østligste vindue og triumfgavlen<br />
enkelte spredte farvespor under rester<br />
af mæanderborten. Her har været plads for endnu<br />
én eller to scener, der må have afsluttet passionsberetningen,<br />
hvis den da ikke har været fortsat på<br />
triumfvæggen.<br />
Teknik. En allerede eksisterende kvaderridset<br />
puds (jfr. s. 5068), vel lagt af bygmesteren, er til<br />
dels fjernet af hensyn til maleripudsens binding.<br />
Denne er gennemgående meget ren, blandet af<br />
udvasket sand og en kalk (54%), der formentlig er<br />
brændt af frådsten og derfor har givet pudsen en<br />
gullig farve. Maleripudsen er påført med ske til en<br />
noget ujævn, blødt bulet og glittet overflade. På<br />
triumfmuren og i triumfbuen, hvor pudsen er lidt<br />
grovere end på skibets langmure, er pudsen lagt<br />
op i én omgang, hvorefter der er malet på dens<br />
glittede overflade. I koret og på skibets vægge synes<br />
teknikken at have været en lidt anden, idet<br />
pudsen her, efter optørring, synes at være blevet<br />
kalket, hvis da ikke det er glitningen, der har trukket<br />
kalken frem i overfladen. Derpå ses motiverne<br />
her forberedt ved opridsning i kalken, først<br />
målemærker og linjer til felternes rammeinddeling,<br />
171 derpå en egentlig konturtegning af figurer,<br />
arkitektur mm. Endelig har man overalt fore<br />
KALKMALERIER<br />
Fig. 61. Korsfæstelsen, kalkmaleri fra o. 1125 på midtskibets overvæg i nord (s. 5102). Helhed efter kalke (jfr. fig. 62).<br />
– The Crucifixion, mural from c. 1125 on the upper wall of the nave in the north. Whole painting after tracing (cf. fig. 62).<br />
taget den første konturmaling med hovedsagelig<br />
gult og rødbrunt og derpå lagt de egentlige farver.<br />
Som nævnt er det over hvælvene praktisk taget<br />
alene forridsning og fortegning, som er i behold,<br />
den første især erkendelig ved fotografering i sidelys.<br />
Maleriernes baggrundsfarve har i korbuen<br />
og på triumfvæggen været en grøn kobberfarve.<br />
For udsmykningen i øvrigt findes ingen spor af<br />
egentlig bundfarve, og figurerne må derfor antages<br />
at have stået imod en hvidgrå kalkbund. 172 Af<br />
egentlige farver er, som det fremgår, konstateret<br />
mørk og lys okker, gult, hvidt, grønt, mønjerødt<br />
og på triumfvæggen blåt (lapis lazuli). 173<br />
Malerværkstedet. Ved fremkomsten af korbuens<br />
dekoration 1934 konstateredes det umiddelbart,<br />
at der her var tale om et arbejde af samme malerværksted<br />
som de tabte malerier i Jelling kirke,<br />
der efter fremdragelse 1874 var blevet nedhugget<br />
og nymalet, men forinden dokumenteret i akvareller.<br />
174 Sammenhængen med udsmykningen i<br />
Jelling er ikke blevet mindre overbevisende efter<br />
den delvise afdækning af overvæggenes malerier<br />
1973 og frilægningerne 200102. For vi finder<br />
her ikke blot samme ægformede hoveder som i<br />
Jelling, samme korsglorier, samme buklede hår og<br />
samme geometrisk kantede dragtfolder, men også<br />
den samme brede mæanderbort og samme vekslende<br />
typer af jødehatte, foruden nært beslægtede
Change language