Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ne og Guds tjenere skyldig ære«. De tre sceners rækkefølge<br />
er som nævnt usikker. Som den første kun ne<br />
man tænke sig messefejringen (nr. 27), hvorved bremerærkebispen<br />
og en biskop (vel Poppo) indfører sakramentet<br />
hos danerne. Herefter lader kongen sig undervise<br />
af ærkebispen og viser kirken sin hengivenhed<br />
(nr. 28), 250 hvorefter han som en god kristen fyrste anviser<br />
sit folk vejen ved at begave kirken med et prægtigt<br />
frontale (nr. 29).<br />
Den sidste scene kunne blot alment vise hen til<br />
kongens gaver af denne art til landets kirker. Men sandsynligere<br />
er det vel, at fremstillingen også mere specifikt<br />
har refereret til en stiftelse i selve Tamdrup. Her ville<br />
vel at mærke ikke være tale om den af Nørlund overvejede<br />
lokale stiftelse af det bevarede alter, men derimod<br />
om en ældre stiftelse tillagt Harald Blåtand eller<br />
Sven Tveskæg (jfr. ndf.).<br />
Teknik. Reliefpladerne er udført i den siden antikken<br />
kendte opdrivningsteknik (repoussé), således<br />
som den er beskrevet o. 1100 af munken ‘Theophilus’,<br />
236 der formentlig er identisk med guldsmeden<br />
Roger af Helmarshausen (jfr. s. 5107).<br />
Metallet er hamret tyndt ud i passende smidige<br />
plader, hvorefter man forpå med en gravstik har<br />
indridset motivernes konturer som en styrende<br />
fortegning. Dernæst er udarbejdelsen af det egentlige<br />
relief begyndt, bagfra og indimellem forfra<br />
med brug af hamre, krumjern og af og til glødning<br />
af metallet til smidiggørelse af især de højeste<br />
reliefpartier. Det færdige relief skulle, når der<br />
som her var tale om kobber (og ikke guld eller<br />
sølv), pudses grundigt med en uldklud og sand inden<br />
graveringen af finere detaljer og en afsluttende<br />
forgyldning og eventuel påbrænding af såkaldt<br />
brunfernis, en mørk belægning som kontrast til<br />
guldet. Som en sidste behandling foreslog Theophilus,<br />
at bagsidernes reliefhulinger fyldtes med et<br />
stabiliserende stof, bestående af voks iblandet sand<br />
og tegljordssmulder. 251<br />
For Tamdruppladernes vedkommende ses der<br />
ingen teknisk forskel mellem frontalets reliefplader<br />
(A) og Poppolegendens (B), ligesom alle retkantede<br />
felter må skønnes at have holdt samme<br />
mål. Kobberet er som i de øvrige gyldne altre<br />
rent, ca. 99% kobber, 1% bly mv. Pladetykkelsen<br />
er ca. 0,5 mm, reliefhøjden varierer imellem blot<br />
ca. 1 cm (nr. 8, 10, 16, 23, 27) og op til ca. 2 cm<br />
(12, 14, 17). Theophilus’ råd om altid at drive hovederne<br />
højest op, er langtfra konsekvent fulgt.<br />
<strong>TAMDRUP</strong> <strong>KIRKE</strong><br />
5129<br />
Fig. 97. Kong Harald Blåtand/Sven Tveskæg viser kirken<br />
sin tilslutning og hengivenhed, bagside af *plade<br />
nr. 28 fra et *(†) inventarstykke af ukendt art (B), sna rest<br />
et retabel, o. 1200 (s. 5126, jfr. fig. 93). Jesper Weng fot.<br />
2001. – King Harald Bluetooth/Sweyn Forkbeard showing<br />
the church his allegiance and devotion. Back of *panel 28<br />
from an *(†) inventory item (B) of unknown type, most likely<br />
a retable, c. 1200 (cf. fig. 93).<br />
Således har pladerne med Flugten til Egypten og<br />
Indtoget i Jerusalen (nr. 12, 17) den største reliefhøjde<br />
i de tykbugede æsler. Når forridsningen<br />
er fulgt ved det efterfølgende opdrivningsarbejde,<br />
vil den normalt ikke kunne spores. Her ses<br />
den da også kun stedvis, således i Besøgelsen (nr.<br />
7) omkring Zacharias’ hoved (fig. 75), hvor guldsmeden<br />
har sjusket, og ved Kongernes besøg hos<br />
Herodes (nr. 9), hvor et pladestykke over hans<br />
hoved er efterladt halvgjort, fordi man af en eller<br />
anden grund har valgt at lægge et nyt stykke over<br />
(fig. 99). De steder, hvor nye pladestykker er nittet<br />
på, må især opfattes som reparationer som følge<br />
af opståede gennembrydninger i metallet eller<br />
som forholdsregler til at imødegå en sådan gennembrydning<br />
(nr. 10). Som nævnt kan der dog<br />
også være tale om mere ikonografisk bestemte<br />
indgreb. Således må midtpladens (nr. 1) ændrin