Impuls 2007 - iti-germany.de

„Europäisch kooperieren und produzieren“
Von der EU wurde der Gedanke formuliert, ein gesamteuropäisches
Bewusstsein durch den mobilen
flexiblen Künstler hervorzurufen. Sprich, man bekommt
Geld, wenn man diesen Leitgedanken mit seiner
Kunst transportiert.
Einerseits ist dies eine politische Forderung, die eigentlich
nicht mit den Grundlagen einer freien künstlerischen
und kulturellen Ausübung einhergeht. Andererseits
geht diese Forderung nicht weit genug, denn was
sind denn eigentlich die Stärken der Kunst, des Kunstaustausches?
Was kann denn die Kunst leisten, was die
Wirtschaft, die Erziehung oder jedes andere soziale System
nicht leisten kann?
Und, tut die Kunst das Verlangte nicht schon immer?
Ist es nicht das kunsteigene Interesse in Differenz
zu treten, von der Verschiedenheit zu lernen, um immer
wieder eine neue Differenz zu kreieren? Waren es
nicht Künstler und Produzenten, die als erste in der
Lage waren menschlich miteinander zu kommunizieren,
während es in der Politik noch um Besitz, Macht
und höchstenfalls ideologische Auseinandersetzung,
allerdings mit kriegerischen Mitteln, ging?
Kulturförderung:
Projektförderung vs.
Institutionelle Förderung
Produzenten und Künstler
praktizieren lange schon diesen
geforderten Austausch, das
Touren und die Kooperation,
aus einem künstlerischen Interesse heraus. Es braucht
keine weiteren Zwänge dies zu tun.
Woran es fehlt, sind Strukturen und Menschen, die
unkompliziert und direkt über Räumlichkeiten und Mit-
tel verfügen, um sie der Kunstpraxis zur Verfügung zu
stellen, ohne sofortige, zählbare, vorzeigbare, in den
politischen Kontext einzubindende, benutzbare Ergebnisse
zu erwarten. Europa ist überall. Nicht nur in Bukarest,
Warschau, Tallinn und vielen weiteren Orten der
neuen Beitrittsländer, sondern Europa ist auch Berlin,
Hamburg, Essen, Gelsenkirchen,
Saarbrücken, Cottbus
und Finsterwalde.
Dialog zwischen
Kultur und Politik
In allen Orten und Einrichtungen arbeiten bereits
Menschen, die von der lokalen Szene und dem dort
Benötigten am meisten verstehen. Ein direkter Dialog
mit diesen Produzenten und nicht zuletzt auch mit
den Künstlern selbst wäre hier seitens der EU von
Nöten. Fällt die lokale Struktur den wirtschaftlichen
Zwängen und Themen zum Opfer, wird man bald keinen
konstruktiven Beitrag zum europäischen Gedanken
mehr machen können und dies führt zu einer qualitativen
Schwächung des Gesamten.
Wirtschaftliche Strategien sind nur begrenzt oder
gar nicht für den Betrieb der Kunst tauglich.
Ich möchte eine Auseinandersetzung über die Ideen
anregen, nach denen wir unsere Modelle einer europäischen
Förderung und eines Europäischen Netzwerkgedankens
praktikabel auf die realen unterschiedlichen
Notwendigkeiten der Künstler und der Gesellschaft neu
ausrichten können.
Janek Müller
Künstlerischer Leiter Theaterhaus Weimar
Die Initiative Theaterhaus Weimar ist eine ohne
Immobilie seit 1999 existierende Künstlergruppe in
Weimar, deren Inhalte und Formen sich immer wieder
gewandelt haben und wandeln und die sich von der
dünn besiedelten Freien Theaterlandschaft im Osten
seit einigen Jahren immer wieder auf den Weg macht,
um vornehmlich mit Künstlern in Polen und Lettland
zusammen zu arbeiten. Mein Name ist Janek Müller.
Zunächst möchte ich ein Projekt vorstellen, das meine
Weimarer Mitkünstler und ich in der letzten Zeit im
Sinne der europäischen Zusammenarbeit beschäftigt
hat. Eben komme ich aus Riga, der lettischen Hauptstadt,
wo im Mai diesen Jahres eine Aufführung der
„Räuber“ stattfand. Zwar auf Friedrich Schillers Erstling
basierend, aber quasi in einer Uraufführung der bisher
links liegen gelassenen Übersetzung eines jungen
Letten aus dem Jahre 1818. Dieser junge Mann, Janis
Peitans, hatte seinen Gutsherren in ein Theater begleitet
und war von dem, was er dort zu sehen und zu
hören bekam, der politischen Brisanz der „Räuber“ derart
begeistert, dass er sich daran machte, das Drama
zu übersetzen und es nach 3jähriger Arbeit mit seinen
Kumpels in einer Scheune aufzuführen. Wir haben hier
nicht nur ein schönes Beispiel für den Kultur- und Ideen-
transfer zu Beginn des 19. Jahrhunderts, sondern auch
einen Stichpunkt in der Geschichte des Freien Theaters:
Jemand hat eine Idee, fragt seine Kumpels, ob sie mitmachen
und an einem abseitig gelegenen Ort wie einer
Scheune wird die Sache dann aufgeführt. Übrigens floh
Janis Peitans wenig später, um der Leibeigenschaft zu
entkommen.
Ebenso lange wie Peitans Übersetzung, fast 3 Jahre
also, dauerte nun die Vorbereitung der Produktion
der lettischen „Räuber“
gemeinsam mit der Rigaer
Gruppe „United Intimacy“
und freundlicherweise hat
hier das Goethe-Institut GL
München im Rahmen der
Rolle der Förderer
Bsp. Goethe Institut
München und
Kultur Kapital Fonds Riga
Nachwuchsförderung neben dem Kultur Kapital Fonds
Riga Gelder bereitgestellt. 2005 entstand im Rahmen
des Schillerfestivals „Räuber und Gendarmen“ in Weimar
die Idee zur Aufführung, es brauchte die Zeit, die
Textvorlage aus den Originalaufzeichnungen im Archiv
zu transkribieren, eine Fassung zu erstellen, Darsteller
und ein Produktionsteam zu finden. Aufgeführt wurde
in lettischer Sprache.
Meine Erfahrungen mit dem Projekt formulieren
sich schließlich in zwei Fragen:
Erstens, wie gelingt es, innerhalb von Projekten, die
auf Sprache basieren, die Vielfalt des europäischen
Sprachraums zu entwickeln? Was bedeutet z.B. das
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