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„Europäisch kooperieren und produzieren“ schieht. Im Moment stehen eher die kognitiven Fächer im Vordergrund, was teilweise auch mit den Pisa-Diskussionen zu tun hat. Trotzdem finde ich die Initiative von der Kulturseite, auch von den vielen Künstlern, sehr gut. Und ich glaube, wir müssen auch zusammen arbeiten, um in der kulturellen Bildung neue Maßstäbe zu setzen. Kulturwirtschaft Jochen Sandig: Wenn man nicht dafür belohnt wird, dass man einen öffentlichen Euro verdoppelt, indem man kreative Arbeit leistet, dann läuft etwas grundsätzlich falsch. Ich bin der Meinung, es muss auch dafür Belohnungssysteme geben. Die freien Projekte verdoppeln, verdreioder vierfachen ihre Mittel in der Regel durch Koproduktionen etc. Da ist etwas entstanden, wo der Effekt öffentlicher Gelder verstärkt wird. Ich sehe ebenfalls die Gefahr, dass all diejenigen, die auch wirtschaftlich erfolgreich sind, nicht dafür belohnt werden, sondern im Gegenteil permanent dafür büßen müssen. Auf anderer Ebene, gerade in den großen Institutionen, wird die paradiesische Situation der Vollfinanzierung immer noch als gottgegeben angenommen. Da muss bei allen ein großer Hebel umgelegt werden, bei den Akteuren in der Politik, der Verwaltung etc. Gerade bei den auf Vollfinanzierung ausgerichteten großen Institutionen müssen neue Instrumente greifen, die eben auch die Idee einer Verdoppelung der Finanzierung mit sich ziehen. Wenn wir einerseits eine Verdoppelung der Etats und mehr Geld für Europa fordern, uns aber andererseits auch bemühen, unsere Mittel effektiv als investive Mittel einzusetzen, dann bewegt sich etwas in eine ganz neue Richtung. Dann können wir eine ganz neue Dynamik herstellen, um mehr aus dem Geld zu machen. Danke. Heun: Zugespitzt formuliert hat Jochen Sandig gerade gesagt, dass man die Stadt- und Staatstheater sowie die öffentlich finanzierten Museen, Bibliotheken etc. zwingen sollte, 50 Prozent ihrer Mittel selbst einzuspielen. Das ist als Statement sehr tough. Ich persönlich weiß nicht, ob man weiterkommt, indem man verschiedene Formen der kulturellen Tätigkeit gegeneinander ausspielt. Aber vielleicht wäre das eine Anregung für ein weiteres Symposium. Herr Meier-Klodt, wollten Sie noch etwas sagen? Meier-Klodt: Wir haben unsere außenpolitischen Ziele. Wir wollen junge Menschen weltweit erreichen, wir wollen sie uns wohl gesonnen stimmen, wir wollen mit ihnen in Kontakt treten, wir wollen sie mit Fragestellungen, die wir in Deutschland haben, konfrontieren und so ein Netzwerk von Vertrautheit schaffen. Das macht unser Schulsystem, das macht die Kulturarbeit, das macht die Hochschularbeit. Hier kann die Kultur eine ganz besondere Rolle spielen. Aber ich bestimme sie nicht, ich mache nicht die Kultur, und letztlich machen auch unsere Mittler nicht die Kultur. Sie schaffen einen Rahmen, sie schaffen ein Forum. Das als solches ist keine Kulturförderung. Natürlich helfen sie auch der Kultur, indem sie mit den immerhin 570 Millionen Euro, über die wir im Jahr verfügen, die Kultur auch in der Auslandsarbeit einsetzen. Diese 570 Millionen sind nicht wenig, wenn man sie mit dem auf 6 Jahre angelegten Budget für Kultur 2007 GL vergleicht; dort sind es etwa 400 Millionen im Programm 2007-2013. Das ist schon ein Batzen und dennoch habe ich immer den Eindruck, dass wir viel zu kurz springen, wenn wir in unserer Regierungswelt verbleiben. Die Künstler selbst haben in ihren Vereinigungen direkte Kontakte, sie machen auswärtige Kulturpolitik. Die Museen in Deutschland machen auswärtige Kulturpolitik, ein ganz großes Spektrum an Akteuren macht auswärtige Kulturpolitik. Obwohl sie gar nicht unmittelbar von uns gefördert werden. Und mit den informellen Kommunikationslinien, wie man sie auf Konferenzen vorfindet, kann man versuchen, ein wenig in dieselbe Richtung zu schauen. Jeder hat seine Aufgabe, die Wirtschaft hat ihre eigene Sichtweise. Wir können Schwerpunkte, die uns mit Blick auf den Rest der Welt von Bedeutung sind, nicht koordinieren, aber wir können miteinander abgleichen, ob wir ähnlich denken. Und wenn wir es nicht tun, können wir überlegen, warum. Heun: Es ist uns allen bewusst geworden, dass es sehr schwierig ist, konkrete Anforderungen an die Kulturpolitik zu stellen und Strategien zu entwickeln. Ich habe es aber als sehr stimulierend empfunden, dass wir an diesem konstruktiven Tag in einem Rahmen diskutiert haben, in dem man sich gegenseitig nicht als Opponenten verstanden hat und in dem konstruktiv über eine gemeinsame Idee diskutiert wurde, auch wenn es unterschiedliche Haltungen gab. Der Rohstoff Europas ist die Kultur. Jetzt müssen die Ergebnisse der Diskussionen aufgearbeitet werden, damit wir daran arbeiten können, diesen Rohstoff für unsere Gesellschaft und für unsere Politik urbar zu machen. 62
Teil III – Die Initiativen Am Ende eines kompakten Symposiumstages stand natürlich die Frage: Wie weiter? Der Dialog zwischen Künstlern und Politik ist gestartet, aber wie soll dieser Dialog strukturiert werden und welche Institutionen werden diesen Dialog weiter vorantreiben? In Deutschland liegt der Ball nun bei den Künstlerverbänden und Netzwerken. Um in Europa voranzukommen, müssen mehr noch als die Institutionen in Brüssel, die Politiker in den Mitgliedsländern überzeugt und gewonnen werden. Die Initiatoren des Symposiums (ITI Deutschland und Fonds Darstellende Künste) haben inzwischen weitere Schritte unternommen: Einerseits die Kommunikation der Ergebnisse des Symposiums in Deutschland und Europa, andererseits – unter Federführung des Fonds – ein konkretes Modellprojekt: eine Studie zur wirtschaftlichen und sozialen Situation der Künstler als Grundlage für fundierte Argumente im politischen Dialog. Auch andere Institutionen, Netzwerke, Politiker und Künstler haben nicht die Hände in den Schoss gelegt, sondern kulturpolitische Projekte weiter verfolgt und neue Initiativen gestartet. Dieser Abschnitt soll zeigen, wer aktiv ist und was sich – unter anderem – inzwischen bewegt hat. Fazit des Symposiums Dr. Thomas Engel, Günter Jeschonnek Jeschonnek: Thomas Engel und ich werden versuchen, alles, was heute diskutiert worden ist, zu bündeln und auf jene Punkte zu konzentrieren, die aus unserer Sicht nach außen getragen werden müssen. Sie sind aber auch aufgerufen, wichtige Fakten zu ergänzen. Ich möchte drei, vier Punkte noch nennen, die heute essentials waren. Ein zentrales Feld war die soziale Lage der Künstlerinnen und Künstler Soziale Lage in Europa, in Deutschland. Das würde ich in jedem Fall als einen wich- der Künstler tigen Punkt sehen, der weitergeführt werden muss. Der Fonds Darstellende Künste GL hat sich für die nächsten Jahre drei große Themenfelder gesetzt. Das erste, „Förderstrukturen des freien Theaters und des Tanzes in 63
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Seite 84: Impressum Team Symposium: Michael F
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