heimat - Hohenzollerischer Geschichtsverein eV

für die Ausstellung der Bulle zahlte, bei etwa 5000 fl Jahreseinkünften
ein hoher Betrag.
Georg Kurz mußte nun gegenüber dem Bischof von Konstanz
erneut einen Treueid ablegen, der gegenüber dem
üblichen Formular um die Versicherung erweitert wurde, daß
er und seine Nachfolger sich verpflichteten, die Pontifikalien
nur im Bereich der Abtei auszuüben, in den Beuron gehörigen
Pfarreien dagegen nur mit bischöflicher Zustimmung.
Abt Georg und der Konvent besiegelten am 13.Juli 1687
dieses Schriftstück, in dem sich das Mißtrauen des Bischofs
spiegelt.
Ein weiterer wichtiger Schritt hin zur Verwirklichung des
Lebens nach der Regel war der Bau neuer Konventsgebäude,
mit dem 1694 begonnen wurde.
Abt Georg führte um 1690 ein strenges hausinternes Studium
für die jungen Religiösen ein. Hierfür holte er Prediger- bzw.
Franziskanermönche nach Beuron. Die Bibliothek mußte
daher stark erweitert werden. Für hohe Beträge wurden selbst
aus Venedig Bücher beschafft.
HERBERT RÄDLE
Diese Auf- und Ausbauphase war 1704 abgeschlossen. Als
der Südflügel der Abtei bezogen werden konnte, bedauerte
der Beuroner Chronist, daß Abt Georg dieses Ereignis nicht
mehr miterleben konnte. Er war wenige Monate vorher
gestorben. Der Chronist stellt fest, daß mit dem Bezug dieses
Gebäudes das strenge Leben nach der Regel begonnen werden
konnte, »...regulärem disciplinam cum solemni choro
feliciter auspicati sumus.. .«.Jetzt erst standen dem Konvent
die Gebäude zur Verfügung, um ein regelbezogenes Leben
führen zu können. Dies zeigte sich bei der am 9. Juni 1704
vorgenommenen Wahl des Nachfolgers. Hatte man sich bis
dahin mit der Sakristei der Kirche behelfen müssen, so konnte
der Wahlakt nun in dem repräsentativen Oberen Saal in der
Abtei (heute Bibelmuseum) stattfinden. Der neugewählte
Abt Josef zog dann mit den Anwesenden unter Glockengeläut
in die Kirche. Nach dem Te Deum wurde der Gewählte
in den Chor zum Abtsstuhl geführt, wo er die Gratulationen
entgegennahm. Nach der Rückkehr in die Abtei überreichte
der Generalvisitator Dr. Waibel dem Abt die Schlüssel. Hiermit
war der Wahlakt abgeschlossen und die während der
Wahlhandlung verschlossenen äußeren Tore der Abtei Beuron
wurden wieder geöffnet.
Das Sigmaringer Bildnis Eitelfriedrichs - eine Kopie nach einem Original
des Meisters von Meßkirch
Die kunsthistorische Einordnung des im Sigmaringer Schloß
hängenden Gemäldes Eitelfriedrichs III. von Zollern (Abb. 1)
ist bisher widersprüchlich. Im Städeljahrbuch 1924 wird das
Bild dem Meister von Meßkirch zugewiesen 1, während jüngere
Autoren diese Ansicht als unhaltbar fallenließen und das
Bild einem nicht näher bekannten Meister Josef von Balingen
(um 1561) zuschreiben 2. Keiner der bisherigen Beurteiler, so
nehme ich an, kannte wohl das in Abb. 2 wiedergegebene
Porträtbild aus dem Vatikan. Sonst wäre ihm nämlich nicht
entgangen, daß in Sigmaringen eine Kopie hängt 3.
Beschreibung und Beurteilung des Sigmaringer Bildes
Bei einem Vergleich der beiden Bilder fallen sofort Ähnlichkeiten
wie Abweichungen ins Auge. Abgesehen von der
größeren Dimensionierung der Kopie (67X96 gegenüber
22 X 33 cm) fällt auf, daß der Kopist den Grafen in einen
Rahmen aus Architekturelementen stellt. Betrachtet man die
Beifügungen näher, so erkennt man, daß sie u.a. offensichtlich
dem Zweck dienen, die Dreidimensionalität zu verstärken
und mehr Perspektive in das Bild zu bekommen. Um dies
zu erreichen, läßt der Maler beispielsweise Hände und Arme
des Dargestellten im Vordergrund auf einer Art Tisch ruhen
und die Figur seitlich über den Rahmen aus zeitgemäß
verzierten Renaissancesäulen hinausragen. Den Architekturrahmen
hinterfängt er wiederum - allerdings etwas ungeschickt
gerade in Höhe des Mundes - mit einem halbgeöffneten
Vorhang, der seinerseits den Blick freigibt auf eine den
Hintergrund bildende tapezierte Wand. Stärkerer Perspektivierung
sollte wohl auch die Rundung der Hutkrempe, die
stärkere Faltung des Mantelkragens und die schräg über die
Brust verlaufende doppelte Kette dienen.
Der Kopist, so stellt man fest, trägt also zur Gestaltung seines
Bildes durchaus Eigenes bei. Und doch fällt die Kopie im
Vergleich zum Original enttäuschend aus. Es gelingt dem
Kopisten nicht, ein neues, befriedigendes Ganzes zu schaffen:
Dadurch, daß er z.B. die Figur des Grafen vorne über den
Architekturrahmen hinaus verbreitert, riskiert er tote Stellen
im Bereich der Arme. Der rechte Teil des Kragens wirkt, da er
der Hand folgend nach außen gezogen werden mußte, steif
und abstehend. Der kreissägenartige Hut sitzt nicht richtig
auf dem Kopf auf. Das vom Kopisten hinzugefügte seltsame
Bartzöpfchen, demzuliebe die in ihrer Bedeutung nicht
Eitelfriedrich III. von Zollern. Fürstlich Hohenz. Museum Sigmaringen.
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