Heft - ith

2 – Jean Baudrillard,
Kool Killer, Berlin
1978, S. 39.
Das simulative Wort erhebt keinen
Anspruch, «wirkliches» Geschehen zu
erfassen. Es zeigt vielmehr auf, dass den
tatsächlichen Vorgängen des realen
Lebens auf bewährten sprachlichen
Wegen nicht mehr beizukommen ist, wird
doch immer deutlicher, dass das Paradigma
der objektiven Realität hinter einem
anderen, vermittelten Wahrnehmungsmuster
zurücktritt & sich nicht mehr im
Subjekt / Objekt-Verhältnis abbilden lässt.
Das muss als Grund für die Verunsicherung
gegenüber einer scheinbar zersplitterten
Welt gelten (diesem «Stadium totaler
Relativität» 2 ), die sich ebenso scheinbar
jedem Verständnis entzieht, zurücktritt
& dem Verschwinden ausgesetzt ist. In
Wahrheit handelt es sich dabei um ein
Wahrnehmungsproblem, an dem die lineare
Schriftvermittlung ihren Anteil hat.
Die Phänomene beginnen sich aufzulösen
& in Einzelteile & Pixel zu zerfallen. Sie
erscheinen als demontiert, als nicht
zusammenhängend & widersinnig & das,
weil sich der Blick zunehmend auf ihre
Reproduzierbarkeit richtet (entsprechend
der Benjamin’schen technischen Reproduzierbarkeit
der Kunst). Der Versuch, diesem
Wahrnehmungsbild beschreibend,
auf glättende & geglättete Weise gegenüberzutreten,
ist zum Scheitern verurteilt.
Die erzählende Sprache bleibt stets vis-àvis
dessen, was sie darzustellen versucht,
statt Teil des Dargestellten zu werden. Das
Wort ist darauf angewiesen, dass es an die
Stelle dessen tritt, was es bezeichnet.
Der simulative Effekt darf nicht mit
Scheinbarkeit verwechselt werden, die
vortäuscht, dass etwas so ist, wie es
scheint. Er beginnt, wenn das Simulierte
anstelle des Realen tritt. Indem etwa ein
literarisches Produkt vorgibt, «Literatur»
zu sein, verfällt es der simulativen Dimension,
beruft es sich doch darauf, die interpretatorischen
Kategorien von Literatur
zu erfüllen, auch wenn es Dissimulation
bleibt (indem es literarische Ansprüche
vortäuscht, die es scheinbar erfüllt). Realität
lässt sich nicht simulieren, wenn vom
Realen nur noch Konturen geblieben
sind, die andeuten, wo die Schnittstellen
von begri±ichen Modellen verlaufen.
Wenn Wahres, Wirkliches der «unfassbaren
Torsion des Sinns» 3 unterliegt, verschwindet
es im Widersprüchlichen. Niemand,
kein Leser, kein Schreiber, kann
sich heute dem Umstand entziehen, dass
er in einem Simulationsgerät sitzt, das ihn
mit scheinbar realen Situationen konfrontiert,
die zum Test seiner Reaktionen auf
der öffentlichen, medialen Bühne präsentiert
werden. Jeder Film, jeder Bericht,
jede Nachricht & jeder politische Diskurs
entspricht einem Simulationsmodell, an
dem sich der zum Publikum degradierte
Einzelne innerlich (ob explizit oder nicht)
reaktiv orientiert. Darauf beruht die emotionale
Wirkung von Sensations-, Katastrophen-
& Bedrohungsszenarien, deren
Verstörungen umso tiefgreifender ausfallen,
je virtueller & unwahrscheinlicher sie
sind. Der simulative Effekt nimmt der
Wahrnehmung das distanzierende Kalkül,
indem er das reflektierende Element
der Vorstellung unterdrückt, dass etwa
Fernsehbilder virtuelle Projektionen auf
dem Bildschirm sind. Wenn das Simulative
die Stelle des Realen einnimmt, erweitert
es das Spektrum der individuellen
Reaktionen, die als unmittelbar empfunden
betrachtet werden & es auch sind. Die
simulierte Modellanordnung mischt sich
mit der physiologischen Assoziation. Was
im Flugsimulator die gefahrlose Handhabe
gefährlicher Situationen ermöglicht,
indem sie den Piloten mit tatsächlichen
Grenzfällen konfrontiert, die dem Training
seines Verhaltens dienen (der sich im
simulativen Sog so verhält, als sässe er tatsächlich
im Flugzeug), führt beim isolierten
Zuschauer zu massstabsloser Verwirrung,
die ihm Hilflosigkeit suggeriert,
weil sie ihm die praktische Rückmeldung
entzieht. Er reagiert blind.
3 – Ebd., S. 46.
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