Nr. 45 - Mai / Juni 2013

FRANKREICH HEUTE Kultur
Diese Politik der Dezentralisierung und Förderung
moderner Kunst erklärt aber nur zum Teil, warum sich
Frankreichs Museen ein dynamisches und junges Image
zulegen konnten. Wichtig dafür war auch, dass sich die
Arbeit der Museen und ihre Ausstellungskonzepte revolutioniert
haben. Längst sind Museen wichtige Faktoren für
den Tourismus und damit für die Wirtschaft. Moderne
Marketingaspekte haben Einzug gehalten. Die Menschen
trachten nach grandiosen und spektakulären Events. Die
Museumsdirektoren haben dies begriffen.
So wird die Inszenierung der Kunst in Frankreich –
wie in an deren
Län dern auch
– im mer wich tiger.
Dies fängt
ein er seits bei den
bau lich en Ge geben
heit en an. Nicht
nur ein ige FRAC
ha ben sich mit
spektakulären Archi
tek tur ent würf en
geschmückt. Auch
an de re Museen im
Land benutzen die
Architektur längst
als Markenzeichen.
Dank renommierter
Architekten
wurden und werden
sie zu Ikonen,
die ein großes Medieninteresse und damit Aufmerksamkeit
bei den Menschen erlangen.
Ein gutes Beispiel dafür ist die kürzlich stattgefundene
Eröffnung des Louvre-Lens. Der Neubau wurde von dem
japanischen Büro Sanaa auf dem Gelände eines ehemaligen
Bergwerks errichtet. Es ist ein Bau, der sich durch seine
grandiose Schlichtheit und Transparenz auszeichnet.
Ein Bau, der erstaunt, der begeistert und der damit selbst
zur Sehenswürdigkeit wird. Die Besucher strömen nicht
nur in die neue Zweigstelle, um die dort gezeigte Kunst zu
sehen, sondern auch, um das Museum selbst zu erleben.
Natürlich ist dieses Phänomen, das als Bilbao-Effekt
bekannt ist, wo ein neues Guggenheim-Museum einst eine
ganze Stadt wachküsste, nicht nur in Frankreich zu beobachten.
Neben Bilbao könnte man auch das Museum of Old
& New Art (MONA) auf Tasmanien nennen, das Astrup
Fearnley Museet in Oslo oder das neue, wie eine auf den
Kopf gestellte Pyramide gebaute Museum von Hanoi. Doch
anders als in anderen Ländern haben die Franzosen bereits
eine längere Tradition mit dieser Art der architektonischen
Inszenierung. Man denke an das Centre George Pompidou
mit seinen bunten Rohren im Herzen von Paris oder an die
Pyramide im Innenhof des Louvre. Beides übrigens Bauten,
die damals durchaus kritisch betrachtet wurden, heute aber
ganz selbstverständlich zum Stadtbild gehören.
Doch die baulichen Voraussetzungen sind nur ein
Teil der modernen Inszenierung. Mindestens genauso
wichtig ist die Ausrichtung von spektakulären und
massentauglichen Ausstellungen. Auch in diesem
Bereich haben Frankreichs Museumsdirektoren schon
seit einigen Jahren ein gutes Gespür. Sowohl in Paris
als auch in anderen Städten des Landes vermehren sich
große Ausstellungsevents. Egal ob es um die Geheimnisse
der alten Ägypter oder um Künstler wie Picasso,
Dalí, Renoir, Hopper oder Monet geht, immer mehr
Ausstellungen werden zu einem Event, das man unbedingt
gesehen
haben muss.
Der Hype geht
manchmal sogar
so weit, dass sich
die Besucher schon
in der Nacht anstellen,
um in die
Aus stel lun gen
her ein ge las sen zu
wer den, oder man
die Ein tritts karten
im In ter net im
Vor feld re ser vier en
muss. Wie auch
sonst im Mar keting
wird mit Slogans
wie « die beste
», « die größte »
oder « die außerge
wöhn lichs te Aus stellung » geworben. Dazu kommt der
Effekt, dass solche Großereignisse natürlich Touristen
anziehen. Dies führt bei vielen Einheimischen wiederum
dazu, die Ausstellung auch sehen zu wollen. Ganz nach
dem Motto: Wenn man schon von weit her dafür in die
Stadt anreist, muss man wohl etwas sehen können, was
man nicht verpassen sollte. So verstärkt sich das Phänomen
noch weiter.
Ein Grund für den Zuwachs der Besucherzahlen in
Frankreichs Museen liegt also darin, dass die Franzosen
einem Trend folgen, wie man ihn auch von woanders
kennt. Ein weniger erfreulicher Nebeneffekt zeigt sich
jenseits des Rheins ebenfalls: Am meisten profitieren von
der neuen Lust aufs Museale die Museen, die am sichtbarsten
und am spektakulärsten sind. Denn die Situation
der kleinen, weniger bekannten Museen ist in Frankreich
nicht unbedingt besser als in anderen Ländern – trotz der
steigenden Besucherzahlen allgemein.
So erklärt sich die Situation in Frankreich am Ende
sowohl durch einen allgemeinen Trend, der weltweit zu
beobachten ist, als auch durch einige lokale Besonderheiten,
etwa die Dezentralisierungspolitik im Bereich der
modernen Kunst. Unterm Strich ist aber auf jeden Fall
festzuhalten, dass die Franzosen momentan ihre Museen
lieben und dass sie stolz auf sie sind.
82 · Frankreich erleben · Mai / Juni 2013