CRESCENDO 5/18 September-Oktober 2018

FOTO: EDDY MELTZER
Die Visualisierung der Klänge: Die Oper Der Sieg über die Sonne als interdisziplinäre Kooperation zwischen dem Komponisten Michail W. Matjuschin
und dem Maler Kasimir Malewitsch bei einer Aufführung im Rahmen der Art Basel 2015
Chopin verbindet ihn eine enge
Freundschaft. „Chopin hat mir Beethoven
vorgespielt, göttlich schön“,
schwärmt er und nennt ihn den echtesten
Künstler, dem er je begegnet
sei. Chopin dagegen ist für die anderen
Künste nicht zu gewinnen. „Sein
Geist kann sich nur in Musik ausdrücken“, erkennt George Sand.
Aber auch Chopin erinnert sich an „köstliche Augenblicke“, die er
mit Delacroix verbrachte.
Die Romantik strebt nach Entgrenzung und der Herrschaft
frei schöpferischer Fantasie. Aber es sind die Angehörigen der
Avantgarde zu Beginn des 20. Jahrhunderts, die sich jenem künstlerischen
Zusammenwirken öffnen, das der Musikphilosoph Theodor
W. Adorno als „Verfransung“ bezeichnet. Was sie eint, ist der
Drang nach Aufbruch. Neues wollen sie schaffen, die akademische
Zeichnung, den alten Ton und die abgenutzten Worte zerschlagen.
In Russland wird der Maler, Grafiker und Komponist Michail
Matjuschin zu einer zentralen Gestalt. Er arbeitet an einem „erweiterten
Sehen“ und den Möglichkeiten der Visualisierung von Klängen.
1913 komponiert er die erste futuristische Oper Sieg über
die Sonne, die in der Ausstattung von Kasimir Malewitsch in St.
DIE AVANTGARDE ÖFFNET SICH
DEM KÜNSTLERISCHEN
ZUSAMMENWIRKEN, SIE EINT DER
DRANG NACH AUFBRUCH
Petersburg uraufgeführt wird. „Die
neuen Zeichen der Zukunft“ möchte
Matjuschin schaffen.
Das verbindet ihn mit Arnold
Schönberg und der Wiener Avantgarde,
die mit den Künstlern der
Secession ebenfalls einen neuen Begriff
von Kunst verwirklichen wollen. Im Januar 1911 besucht
Wassily Kandinsky in München ein Konzert von Schönberg. Er ist
so beeindruckt, dass er ihm spontan einen Brief schreibt: Schönberg
habe in seinem Werk das verwirklicht, wonach er „so eine
große Sehnsucht“ habe. Auch für Schönbergs Bilder begeistert er
sich und lädt ihn zur Beteiligung an der Ausstellung des Blauen
Reiters ein. So wichtig jedoch Schönberg das Malen zu Anfang war,
nach seiner Selbstfindung als Komponist 1912 gibt er es fast gänzlich
auf.
In Paris wird Erik Satie, den Jean Cocteau liebevoll als „ein
seltsames, wie vom Himmel gefallenes Etwas“ betrachtet, zur treibenden
Kraft. Cocteau bringt ihn mit Pablo Picasso zusammen.
Gemeinsam erarbeiten sie das Ballett Parade. Satie komponiert
mit seiner Musik die Geräusche der Bewegungen auf einem Jahrmarkt.
Und Picasso entwirft ein Bühnenbild, das „im Stück mit­
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