CRESCENDO 5/18 September-Oktober 2018

H O P E T R I F F T
Daniel-Hope-Kolumne
ODESSA IST EIN
VERSTECKTER SCHATZ!
Alexey Botvinov, Festivalgründer am ukrainischen Schwarzmeerhafen, enthüllt die
Reize der vielleicht europäischsten Stadt der ehemaligen Sowjetunion.
Daniel Hope: Alexey, du bist Gründer des
Odessa Classics Festival in der Ukraine.
Erzähl uns davon!
Alexey Botvinov: Der Impuls war, ein Festival
auf europäischem Niveau zu schaffen,
Odessa auf die Landkarte zurückzubringen.
Der Grund dafür ist offensichtlich: Die
Ukraine ist ein junger Staat, den es erst seit
der Auflösung der Sowjetunion im Jahr
1991 gibt. Der Austausch zwischen Europa
und Odessa war für zwei Jahrzehnte gestört.
Dabei haben wir exzellente Künstler und
Veranstaltungsorte.
Als Geiger denke ich bei Odessa an Pjotr
Stoljarski mit seiner berühmten Violinschule
und an David Oistrach, der für
mich der absolute Violingott ist. Was mir
bisher nicht bewusst war, ist die unglaubliche
Schönheit Odessas, ein architektonischer
Mikrokosmos. Wie konnten die
Leute diese Stadt nahezu vergessen?
Das hat in erster Linie politisch-ökonomische
Gründe. Das Land war bitterarm. Fast
die ganze musikalische Praxis kam zum
Stillstand – es war schlicht kein Geld da.
Nun beginnt sich alles wieder zu entwickeln.
Zum Glück haben wir unsere musikalische
Tradition nicht verloren – vor
allem mit unseren Geigern, Pianisten und
Sängern. Odessa war auch in der sowjetischen
Periode schon etwas Besonderes, der
Versuch, eine Stadt mit europäischen Standards
aufzubauen. Ein Riesenerfolg! Ab
dem 19. Jahrhundert erlangte Odessa innerhalb
von 100 Jahren enorme Bedeutung als
Daniel Hope mit Alexey Botvinov
Hafenstadt, wurde größter Hafen der Sowjetunion,
aber auch wichtige Kulturmetropole.
So entstand das Opernhaus, das ich
für eines der besten der Welt halte. Alle
waren sie dort: von Caruso und Tschaikowsky
bis Rachmaninow. In der Sowjetzeit
gab es dann eben Stoljarski mit seiner
berühmten Geigenschule, aber auch die
Klaviertradition mit den zwei großen
Namen Swjatoslaw Richter und Emil Gilels.
Diese spezielle Schule, der spezielle Klang
prägen bis heute den Geist der Stadt!
Und wir stehen hier direkt neben Puschkins
Haus …
Ja, auch Puschkin! Hier ist einfach Platz für
Kunst! Odessa ist immer noch der europäischste
Ort in der ganzen ehemaligen
UdSSR. Und wir haben ein wunderbares
Publikum: sehr konzentriert und dennoch
sehr warmherzig.
Das kann ich nur bestätigen! Wie machst
du die Programmplanung? Dieses Jahr
eröffnete Maxim Vengerov das Festival,
aber ihr gebt auch Open-Air-Konzerte,
widmet Euch unterschiedlichen Genres …
Das Festival konzentriert sich nicht nur auf
großartige Musik, sondern erkundet auch
die Fusion mit anderen Künsten. Im ersten
Jahr stemmten wir eine große Theaterproduktion,
dieses Jahr ein Kinoprojekt mit
dem Sohn des berühmten Filmemachers
Andrei Tarkowski. Jedes Jahr gibt es auch
Kunstausstellungen, Literatur und leichtere
Musik: letztes Jahr mit dem wunderbaren
David Orlowsky Trio, dieses Jahr mit Roby
Lakatos und Ensemble. Außerdem bedeutet
uns die Open-Air-Tradition sehr viel. Ich
habe vor zehn Jahren mit großen Open-Air-
Konzerten in der Ukraine angefangen,
inklusive Lichtshows und Videoprojektionen,
was die junge Zuhörerschaft anzieht
und sehr beliebt ist. Jedes Jahr spielen wir
an einem anderen Ort: dieses Jahr zum
Beispiel vor über 10.000 Zuschauern auf
der Potemkinschen Treppe, die viele aus
dem Eisenstein-Filmklassiker Panzerkreuzer
Potemkin kennen. Und morgens vor den
Konzerten kann man noch im Schwarzen
Meer baden gehen. Für das Publikum in
Odessa bedeutet ein gutes Konzert vielleicht
sogar noch mehr als in Zentral europa:
Die Leute sind so bewegt, so emotional, sie
denken monatelang daran. Kunst hat hier
einen riesigen Stellenwert! Odessa ist ein
versteckter Schatz, der von Europa wiederentdeckt
werden sollte!
n
ZEICHNUNG: STEFAN STEITZ
FOTO: DMITRY SKVORTSOV
98 w w w . c r e s c e n d o . d e — September – Oktober 2018