Die Gelehrtenfamilie Stöckhardt - Uwe Fiedler, Dresden and ...

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Clara Schumann 67 Priorität. Während ihrer Ehe komponierte sie vorwiegend ihrem Ehemann zu Gefallen. Es ist deshalb nicht verwunderlich, dass sie diese Aktivität nach seinem Tod endgültig einstellte. Clara Schumanns Werke werden heutzutage selten zu Gehör gebracht. Sie sind dabei keinesfalls schlecht oder geringwertig. Komponiert für die eigenen Auftritte, sind sie virtuos und entsprechen dem Musikgeschmack des 19. Jahrhunderts. Die drei Lieder aus Opus 12, die Clara Schumann komponierte, zählen neben dem Klaviertrio op. 17 und den drei Romanzen für Klavier und Violine op. 22 zu den besten Kompositionen, die sie geschrieben hat. Der Liederzyklus, den Clara Schumann als op. 13 anschließend veröffentlichte und in dem sie Gedichte von Heinrich Heine, Emanuel Geibel und Friedrich Rückert vertonte, fand auch bei ihrem Mann höchste Anerkennung. Trotzdem schreibt er wenig später über ihre Kompositionen: „Clara hat eine Reihe von kleineren Stücken geschrieben, in der Erfindung so zart und musikreich, wie es ihr früher noch nicht gelungen. Aber Kinder haben und einen immer fantasierenden Mann und komponieren, geht nicht zusammen […].“ Clara Schumann als Virtuosin Als Klaviervirtuosin hingegen hatte Clara eine für ihre Zeit außergewöhnliche Stellung. Das beginnende 19. Jahrhundert brachte eine Reihe von hervorragenden Solisten hervor, deren überwältigendes Können auf ihrem Instrument das Publikum faszinierte. Dementsprechend groß war auch die Nachfrage nach solistischen Auftritten der Künstler. In der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts waren dies beispielsweise die Violinisten Paganini – (der „Teufelsgeiger“, wie er gern bezeichnet wurde) – und Joseph Joachim (mit dem Clara zahlreiche gemeinsame Konzerte bestritt). Unter den Pianisten waren es neben Clara Schumann Liszt, Chopin, Sigismund Thalberg und Friedrich Kalkbrenner, denen der Ruf vorauseilte, auf dem Klavier unübertroffen zu sein. Nicht übersehen werden darf dabei, dass auch objektive Umstände die Entwicklung der Klaviervirtuosen begünstigten: Die Instrumente Flügel und Klavier erfuhren in der Zeit immer wieder Verbesserungen: Stahlsaiten wurden eingezogen, der Tonumfang erweitert und die Mechanik ausgeklügelter (anders als bei Beethoven und Hummel, die als herausragende Pianisten der Wiener Klassik noch nicht in den Genuss der erst 1821 von Sébastien Érard erfundenen doppelten Auslösung, dem double échappement gekommen waren Repetitionsmechanik). Den technischen Fortschritt ließen die Künstler in ihre Arbeiten einfließen, sowohl in die Darbietung solistischer Stücke als auch in ihre Kompositionen. Was Clara Schumann besonders auszeichnete: Sie bestand in einer männerdominierten Welt. Sie ließ sich nicht auf die Präsentation von Salon-Stückchen reduzieren, spielte u. a. anspruchsvolle Sonaten von Beethoven und einige seiner Klavierkonzerte (auch das fünfte, das als schwierig galt) und wurde deswegen in ganz Europa gefeiert und mit Ehrungen bedacht. Während ihr Mann ständig das Gefühl hatte, um Anerkennung ringen zu müssen (legendär ist die Geschichte, dass man ihn, als er Clara auf der Konzertreise nach Russland begleitete, gefragt haben soll: „Und Sie? Was machen Sie? Machen Sie auch etwas mit Musik?“), genoss sie hohes Ansehen, was für eine Frau damals nicht selbstverständlich war. Dass ihr Vater durch seine strenge Schule einen Grundstein hierfür legte, erklärt nur zu einem kleinen Teil ihren Erfolg. Clara Schumann war ein außerordentliches Talent, und sie hatte das Bedürfnis, es auszuleben, auch wenn sie es immer wieder gegen andere Verpflichtungen und Hemmnisse (Mutterschaft, Robert Schumanns Einfluss) durchsetzen musste. Wie herausragend ihre Stellung für jene Zeit war, zeigt die Tatsache, dass Clara – neben Ausnahmeerscheinungen wie beispielsweise Fanny Hensel geb. Mendelssohn – eine der wenigen Pianistinnen des 19. Jahrhunderts war, die es zu hoher Bekanntheit brachten. Das Werk ihres Mannes, das Clara durch Konzertauftritte der Öffentlichkeit bekannt machte, beschäftigte sie auch, nachdem sie sich vermehrt aus dem Konzertbetrieb zurückgezogen hatte. Sie förderte nach seinem frühen Tod die Veröffentlichung seiner Kompositionen im Musikverlag Breitkopf & Härtel, sammelte aber auch alle seine Schriften und Tagebücher, publizierte sie und setzte ihm so ein Andenken. Ihre wichtige Rolle bei der Entstehung des modernen Konzertrepertoires (Repertoire-Kanonisierung) wurde in jüngerer Zeit durch die statistische Analyse ihres Lebensrepertoires auf Grundlage von 1312 Programmzetteln ihrer sämtlichen öffentlichen Konzerte aufgezeigt.
Clara Schumann 68 Die Abbildungen von Clara Schumann Es gibt zahlreiche Abbildungen von Clara Schumann. Die in Deutschland bekannteste dürfte die auf dem 100-DM-Schein sein. Sie basiert auf einer Lithografie von Andreas Staub aus dem Jahre 1838, die – wie es früher gern gemacht wurde – idealisiert ist. Clara bemerkte dies selbst kritisch in einem Brief an Robert. Die Daguerreotypien von ihr zeigen ein anderes Gesicht. Clara selbst war mit vielen Bildern unzufrieden. Am meisten gefiel ihr die Pastellzeichnung von Franz von Lenbach aus dem Jahr 1879, die sie im Alter von fast 60 Jahren zeigt. Sie ist am Anfang des Artikels eingebunden. Museen Clara Schumann, Lithografie, Andreas Staub Schumann auf dem 100-DM-Schein Clara Schumann (Briefmarke aus der Serie Frauen der deutschen Geschichte) • Lindenmuseum „Clara Schumann“ in Schmorsdorf bei Maxen, gegründet durch den Heimatverein Maxen 2006. Werkverzeichnis • Quatre Polonaises pour le Pianoforte op. 1 (1829/30) • Caprices en forme de Valse pour le Piano op. 2 (1831/32) • Romance varié pour le Piano op. 3 (Erstdruck: 1833) • Valses romantiques pour le Piano op. 4 (1835) • Quatre Pièces caractéristiques op. 5 (1833?, 1835/36) • Soirées Musicales op. 6 (1834–36) • Premier Concert a pour le Piano-Forte, avec accompagnement d’Orchestre op. 7 (1833–35) • Variations de Concert pour le Piano-Forte sur la Cavatine du Pirate de Bellini op. 8 • Souvenir de Vienne, Impromptu pour Piano-Forte op. 9 (1838) • Scherzo pour le Pianoforte op. 10 (1838) • Trois Romances pour le Piano op. 11 (1838/39) • Zwölf Gedichte aus F. Rückerts Liebesfrühling für Gesang und Pianoforte von Robert und Clara Schumann op. 12 (Lieder Nr. 2, 4 und 11 von Clara, gleichzeitig in Robert Schumanns op. 37) (1841) • Sechs Lieder mit Begleitung des Pianoforte op. 13 (Weihnachten 1840: Nr. 1, Erstfassung; bis Jan. 1844: Erstdruck des ganzen op. 13) • Deuxième Scherzo pour le Pianoforte op. 14 (1841) • Quatre Pièces fugitives pour le Pianoforte op. 15 (1840–44?) • 3 Praeludien und Fugen für das Pianoforte op. 16 • Trio g-Moll für Pianoforte, Violine und Violoncello op. 17 (1846)
Seite 1 und 2:
Die Gelehrtenfamilie Stöckhardt zu
Seite 3 und 4:
Quelle(n), Lizenz(en) und Autor(en)
Seite 5 und 6:
Stöckhardt 2 Lauterbacher Zweig
Seite 7 und 8:
Stöckhardt 4 Einzelnachweise [1] h
Seite 9 und 10:
Ernst Theodor Stöckhardt 6 Literat
Seite 11 und 12:
Julius Reinhold Stöckhardt 8 Schmi
Seite 13 und 14:
Carl Emil Stöckhardt 10 Einzelnach
Seite 15 und 16:
Julius Adolph Stöckhardt 12 getreu
Seite 17 und 18:
Julius Adolph Stöckhardt 14 Litera
Seite 19 und 20: Gent 16 Gent (niederländisch [ɣɛ
Seite 21 und 22: Gent 18 Nachbargemeinden Gent grenz
Seite 23 und 24: Gent 20 Um 1100 gewährte der Graf
Seite 25 und 26: Gent 22 Aufstand, Ende der Autonomi
Seite 27 und 28: Gent 24 Zweite Stadt in Belgien, Ex
Seite 29 und 30: Gent 26 Partei 11. Oktober 1976 53
Seite 31 und 32: Gent 28 Verteidigungswerken. Ein an
Seite 33 und 34: Gent 30 • TiensTiens Radio • Ze
Seite 35 und 36: Gent 32 • Museum voor Gerechtsvoo
Seite 37 und 38: Gent 34 Literatur Gent nimmt in der
Seite 39 und 40: Gent 36 [9] Jaarverslag Gent 2006 (
Seite 41 und 42: Gymnasium St. Augustin 38 Nach dem
Seite 43 und 44: Gymnasium St. Augustin 40 • Carme
Seite 45 und 46: Schmölln-Putzkau 42 Bürgermeister
Seite 47 und 48: Schmölln-Putzkau 44 Geschichte Im
Seite 49 und 50: Dom St. Petri (Bautzen) 46 Ort Baut
Seite 51 und 52: Dom St. Petri (Bautzen) 48 Am Turm
Seite 53 und 54: Dom St. Petri (Bautzen) 50 • Kopp
Seite 55 und 56: Dom St. Petri (Bautzen) 52 Literatu
Seite 57 und 58: Friedrich von Boetticher (Kunsthist
Seite 59 und 60: Friedrich Nobbe 56 Friedrich Nobbe
Seite 61 und 62: Friedrich Nobbe 58 Werke • Ueber
Seite 63 und 64: Clara Schumann 60 Wieck unterrichte
Seite 65 und 66: Clara Schumann 62 „Ich bitt dich,
Seite 67 und 68: Clara Schumann 64 (heute Bonner Sta
Seite 69: Clara Schumann 66 Folgejahre 1863 s
Seite 73 und 74: Clara Schumann 70 • Clara Schuman
Seite 75 und 76: Karl Gottfried Siebelis 72 Karl Got
Seite 77 und 78: Verbände und Organisationen Schön
Seite 79 und 80: Schönburg (Adelsgeschlecht) 76 •
Seite 81 und 82: Große National-Mutterloge Zu den d
Seite 83 und 84: Deutsche Akademie der Naturforscher
Seite 93 und 94: Oberlausitzische Gesellschaft der W
Seite 95 und 96: Oberlausitzische Gesellschaft der W
Seite 97 und 98: Quelle(n) und Bearbeiter des/der Ar
Seite 99 und 100: Quelle(n), Lizenz(en) und Autor(en)
Seite 101: Lizenz 98 In the combination, you m
Alle anzeigen

Die Gelehrtenfamilie Stöckhardt - Uwe Fiedler, Dresden and ...

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?